تجهيز استوديو منزلي للتسجيلات الصوتية
بسم الله الرحمن الرحيم التعرف على بيانات ومواصفات اللواقط واختيار المناسب لاحتياجاتك بحسب إمكانياتك المالية إعداد: بهاء الدين شلبي. من الخطأ عند اقتناء لاقط الاختيار على أساس العلامة التجارية، أو ارتفاع سعر اللاقط، صحيح أن العلامة التجارية تضمن كفاءة المنتج، لكن ارتفاع السعر لا يعني الكفاءة بقدر ما يعني أنه يوفر خصائص قد لا يحتاجها المستخدم، وإنما يجب التعرف على إمكانيات اللاقط وفقا للبيانات الخاصة بكل لاقط. وتختلف خصائص كل لاقط بحسب استخدامك له، فمنه ما يصلح لمتحدث واحد فقط، كمنشد، أو مذيع، أو متحدث فردي، ومنه ما يصلح لحوار بين متحدثين متقابلين، كتسجيل حوار بين مذيع وضيف، ومنه ما يصلح لتسجيل مجموعة أصوات محيطة باللاقط كفريق إنشادي، أو لتجسيل اجتماع حول مائدة مستديرة، أو لتسجيل دراما إذاعية. بينما في الاستوديهات الاحترافية يلزم توفير لاقط يجمع كل هذه الميزات معا، بحسب الخدمات التي يوفرها الأستوديو لمستأجريه، وبالتالي فسعر اللاقط المرتفع هو نظير خصائص قد لا يحتاجها مستخدم آخر. ومن هنا على من يريد اقتناء لاقط احترافي، أن يتعلم المصطلحات التقنية الخاصة باللواقط، وأن يتعرف على الفوارق بينها، حتى يتمكن من اختيار اللاقط الملائم لاحتياجاته، وفي حدود إمكانياته المادية. فاللواقط على كثرتها تختلف من واحد إلى الآخر، ومن إصدار إلى الآخر، ومن نوع إلى نوع مختلف تماما. فالمطلوب من قبل الاختيار تحديد إحتياجاتك من اللاقط، وأن تعرف فيما سوف تستخدمه، وذلك وفق مستوى العزل الصوتي المتاح داخل منزلك، وبكل تأكيد بحسب ميزانيتك المالية، فمن الخطأ أن تخسر أموالا نظير خصائص لن تستخدمها أبدا، بينما يوجد لاقط آخر يوفر كل طلباتك بفارق محدود عن لاقط آخر باهظ الثمن، وبسعر أرخص. بل وتختلف المواصفات بحسب استخدام اللاقط، فاستخدامه في الحفلات والأماكن المفتوحة يتطلب لاقط داينامك Dynamic، يعزل أصوات الجمهور عن اللاقط، يختلف تماما عن الاقط المستخدم داخل استوديو معد للتسجيل فأنت بحاجة إلى لاقط حساس كوندنسير Condenser، وتختلف مواصفات اللاقط الحساس بحسب عزل الصوت داخل الاستوديو، فمن المفترض أن العزل كامل، فيجب أن يعزل صوت مراوح الحاسوب والمكيف، وأصوات السيارات. فإذا قل العزل احتجت لاقط يتمتع بخاصية ترشيح الصوت LCF، ليخفف من التقاط الأصوات المحيطة. وبعد رحلة طويلة مع المقالات والشروحات، حاولت تلخيص قرائاتي في هذا المقال على النحو التالي: Polar Pattern نمط القطبية: تختلف أنواع وإصدارات اللواقط حسبما توفيره من أنماط مختلفة، فيتوفر لاقط ذو نمط واحد فقط، وهناك ما يوفر عدة أنماط مختلفة، بحسب احتياجات المستخدم، وكلما زاد عددها ارتفع سعر اللاقط. فكل نمط منهم يصلح لأداء ووظيفة محددة، منها ما يصلح لمتحدث واحد فقط، أو لمن يجري حوار ثنائي مع متحدث آخر، ومنها ما يصلح لتسجيل حوار جماعي بين مجموعة من المتحدثين حول مائدة واحدة، ومنها ما يعزل المتحدث عن الجمهور، ومنها ما يلتقط الأصوات المحيطة مع تركيز اكبر على المتحدث. المهم أن تحدد النمط المناسب لاستخدامك، ثم تبحث عن اللاقط الذي يوفر لك كل احتياجاتك وتختاره. حساسية اللاقط للصوت وفقاً للاتجاه أو الزاوية التي يصدر منها الصوت وهي زوايا واتجاهات التقاط للصوت، بينما منقطة الرفض rejection هي المنطقة التي لا يلتقط الميكروفون الصوت الصادر منها، وكلما زادت كلما أصبح الميكروفون أكثر دقة. فيتوفر لواقط ذات قطبية واحدة فقط، وغالبا يكون cardioid، ومنها متعدد القطبية فيكتب عليه Multi-Pattern، على النحو المذكور أدناه. أنماط قطبية اللواقط الأكثر شيوعا: أحادي الاتجاه Omni-directional: هذا النمط يجعل الميكروفون يلتقط من كافة الاتجاهات بنفس القوة وبشكل متساوي تماماً لذلك يسمى الأقل اتجاهية لأنه ليس موجها لاتجاه معين وهو مناسب تماما للأشخاص الجالسين حول منضدة للحديث مثلا، ولكنه أكثر عرضه لارتجاع الصوت Audio Feedback أو ما يسمى بالصراخ عند وضع اللاقط قريبا من السماعات في نفس الدائرة الصوتية، فيصدر صفيرا حادا، يزداد ارتفاعاً وحدة مع الوقت. زاوية الالتقاط 360 درجة. بينما لا يوجد منطقة رفض. تحت قلبي Sub-cardioid: هو أكثر اتجاهية من أحادي الاتجاه حيث أنه يلتقط من الأمام بشكل أعلى من الخلف والجوانب ولكنه مازال عرضة لارتجاع الصوت. زاوية الالتقاط 150 درجة. منطقة الرفض 180 درجة (خلف الميكروفون مباشرة). قلبي Cardioid: يكون الميكروفون عالي الحساسية من الأمام، ومنخفض الحساسية جداً في الخلف، مما يجعل الميكروفون أكثر عزله عن الأصوات المحيطة، وهو ما يجعله أفضل الأنماط للمسارح ذات الضجيج العالي. زاوية الالتقاط 131 درجة. منطقة الرفض 180 درجة (خلف الميكروفون مباشرة). قلبي قوي Super-cardioid يوفر هذا النمط للميكروفون زاوية التقاط أمامية أكثر حدة من النمط القلبي، وعزل قوى للأصوات الجانبية، ولكن التضييق في زاوية الالتقاط الأمامية تجعل هذا الميكروفون يلتقط بعض الأصوات الصادرة من خلف الميكروفون مباشرة. هذا النمط يمكن أن يجعل الميكروفون أقوى من النمط القلبي في حالة تم استخدامه بطريقة صحيحة حيث يتطلب التواجد المباشر أمام الميكروفون ومراعاة مكان السماعات. زاوية الالتقاط 115 درجة. منطقة الرفض 125 درجة من على جانبي الاتجاه الأمامي قلبي حاد Hyper-cardioid مثل النمط السابق ولكن زاوية الالتقاط الأمامية أكثر حدة، ولكنه يلتقط من الخلف بشكل أكبر، نظراً لتضييق زاوية الالتقاط الأمامية. زاوية الالتقاط 105 درجة. منطقة الرفض 110 درجة من على جانبي الاتجاه الأمامي. ثنائي الاتجاه Bi-directional أو figure eight على شكل رقم 8: يلتقط بشكل متساوٍ من الأمام والخلف مع عزل جيد من الجانبين، كما أن زاوية الالتقاط صغيرة مما يجعله مناسباً بشكل أكبر للالتقاط من آلة أو شخص واحد طالما أنه لا صوت يأتي من الخلف وكذلك مناسب لالتقاط صوت لمصدرين أو شخصين متقابلين. زاوية الالتقاط 90 درجة. منطقة الرفض 90 درجة (من على الجوانب). https://soundeals.com/uploads/attach...7mTt81hZBE.jpg استجابة التردد Frequency Response:حجم الغشاء Diaphragm Size: أهم جزء في اللاقط هو الكبسولة، فكلما كانت ذات خصائص عالية كلما ضمن لاقط عالي الجودة. فتتكون كبسولة اللاقط المكثف من غشاء رقيق على مقربة من لوحة معدنية صلبة. هذا الغشاء الذي يطلق عليه الدايفجرام Diaphragm ، يجب أن يكون موصل بالكهرباء، على الأقل على سطحه. وهو عبارة عن رقاقة معدنية من الذهب رقيقة للغاية. فعندما يهتز الغشاء للأمام والخلف على المغناطيس يتولد تيار كهربائي مما يدفع الملف السلكي للاهتزاز فينشأ تيار كهربائي وفقا لحجم الموجات الصوتية وترددها، ثم يعمل المجهار (loud speaker) إلى تحويلها لذبذبات صوتية، أي موجات تطلق في الهواء، لتلتقطها الأذن، وبهذا تتحول لأصوات حقيقية. على سبيل المثال يبلغ مقاس الغشاء في لاقط Shure KSM32 يقدر بـ 0.75" (19mm) بينما يبلغ مقاس الغشاء في لاقط Shure KSM44A يقدر بـ 1" (25.4mm) يوجد لواقط ذات غشاء واحد، صغير أو كبير، ومنها لواقط متميزة في جودتها، فهي ذات غشاء ذهبي كبير مزدوج Large Dual-Diaphragm. كمثال لاقط Shure KSM44A ذو غشاء كبير مزدوج 1 بوصة، رقيق جدا، 2.5 ميكرون، بطبقة من الذهب عيار 24 قيراط، فضلا عن أن المكونات الإلكترونية المتميزة والروابط الداخلية والخارجية مطلية بالذهب. http://ezzman.com/up/do.php?img=3349 http://ezzman.com/up/do.php?img=3347 http://ezzman.com/up/do.php?img=3350 يوجد مفتاح ثلاثة وضعيات على خلفية اللاقط تتيح لك ضبط استجابة التردد المنخفض. يستخدام فلتر التردد المنخفض للحد من ضوضاء الرياح، والضوضاء الغرفة، أو تأثير القرب. وهذا يوفر الصوت الأكثر طبيعية في معظم التطبيقات. ويساعد في القضاء على قرقعة الأرض، والتردد المنخفض الضوضاء لأنظمة التدفئة وتكييف الغرفة. ويمكن أيضا أن يستخدم للتعويض عن تأثير القرب، أو للحد من الترددات المنخفضة التي تجعل أجهزة الصوت غليظة أو مشوشة. Max SPL: وهو اختصار للحد الأقصى لمعدل ضغط الصوت Maximum SPL (Sound Pressure Level). في الأساس، إن رقم Max SPL المدون في البيانات يخبرك كم مستوى، أو كم حجم يمكن أن يتخذه اللاقط قبل أن يبدأ في التشويه بشكل مسموع. يجب أن نضع في اعتبارنا أن وجود مفتاح التخفيض على اللاقط قد يسمح بزيادة في مستوى صوت اللاقط التي يمكن أن تمتص قبل التشويه. وهذه خاصية يهتم بها من يستخدمون آلات العزف الصاخبة. Output Impedance مقاومة الإخراج: Signal to Noise Ratio إشارة نسبة الضوضاء: Self Noise ضوضاء ذاتية: لكل لاقط درجة ضوضاء ذاتية تصدر عنه، وتقاس بالديسيبل dB، وكلما قلت كان اللاقط أفضل من غيره. ويختلف معدل الضوضاء الذاتية بحسب نوع القطبية في اللاقط الواحد، كما في اللاقط Shure KSM44A فنجدها على النحو التالي: 4dB (Cardioid), 6dB (Omni), 7.5dB (Figure-8) فهو منخفض الضوضاء جدا بينما في اللاقط Shure KSM32 وقطبيته 13dB (Cardioid) فهو أعلى ضوضاء من السابق أما في اللاقط Rode NT1A وقطبيته 5dB (Cardioid) فهو أقل ضوضاء من السابق لذلك فمن يحتاج لاقط للتسجيل الفردي (Cardioid) فالأرخص له Rode NT1A. بينما من يبحث عن لاقط احترافي متعدد الاستخدامات للتسجيل الفردي (Cardioid)، والتسجيل الثنائي (Figure-8) بين شخصين، والتجسيل الجماعي (Omni) كورال، أو من يبحث عن لاقط الأقل ضوضاء، والأكثر حرفية، ولا يهتم بالسعر، فالأنسب اقتناء لاقط Shure KSM44.ففارق معدل الضوضاء بين لاقط Rode NT1A ولاقط Shure KSM44A طفيف جدا مجرد درجة واحدة فقط، بينما الفارق في السعر كبير جدا حوالي 700$. Low Cut Filter مرشح تمرير منخفض "LCF": يمكن التسجيل مع ضوضاء أقل في صوت التسجيل وذلك باستعمال وظيفة "LCF" (Low Cut Filter). وهذه الخاصية مفيدة في الاستودهات محدودة العزل الصوتي. وهي وظيفة ملحقة ببعض اللواقط تسمح بالتقليل من التقاط الضوضاء المحيطة أثناء التسجيل. وهي في لواقط Shure كالتالي: 80Hz (-18dB/octave), 115Hz (-6dB/octave) وحدة تخفيض الإشارة Attenuation Pad: مفتاح مخفض يقلل من مستوى الإشارة عادة من 10 إلى 20 ديسيبيل، وهناك نوعان من الأسباب التي تجعلك تستخدم البادة، الأول أن الصوت القادم إلى داخل اللاقط مرتفع جدا، والآخر هو أن كنت ترغب فقط في استخدام تلك الإشارة على مستوى منخفض جدا في المدمج mix، وأنها ملائمة أكثر إذا كان تلاشي الصوت يمكن أن يكون أعلى من المستوى. لكن بعض المحترفين يفضلونها على المدمج لا من خلال اللاقط، وكل له رأيه. Color اللون: بعض اللواقط منها إصدارات متعدة الألوان، وهذا يتيح لك اختيار ما يناسبك، فمنها الفضي، والرمادي، والأسود، والأبيض، والذهبي، أو غير ذلك بحسب كل شركة، فتأكد من إصدارات الألوان لكل لاقط، واختار منها ما يناسبك. Connector كابل التوصيل: وهو نوعين XLR cable كابل احترافي كهربائي يتم توصيله بجهاز interface انتيرفيس وكابل غير احترافي USB cable يتصل بالحاسوب أو الهاتف مباشرة، وهذا يرجع بحسب الإمكانيات المادية، وبحسب المستخدم إن كان هاوي أو محترف. Weight الوزن: تختلف أوازن اللواقط بحسب المادة المصنوعة منها فكلما زاد وزنه كان أكثر متانة. Included Accessories ملحقات متضمنة: كل لاقط يتضمن معه ملحقات به كحقيبة خاصة، وكيس لحفظ اللاقط، ومانع اهتزاز. وهذه الملحقات تختلف من شركة إلى أخرى، ومن إصدار إلى الآخر. |
بسم الله الرحمن الرحيم هنا سوف نقوم بنقل كل الخبرات والمقالات التي تساعدك على تجهيز استوديو منزلي للتسجيلات الصوتية كيف تحول غرفتك الى ستوديو منزلي .. تكنيكات في عزل الصوت الكاتب المهندس / عبد الله بو جمال من اكبر الاخطاء التي نرتكبها حينما نفكر بالتسجيل الصوتي في المنزل .. ان نسارع بلصق الاسفنج على الجدران !! * عزل الصوت * يعتمد الصوت في فيزياءه على الاهتزاز .. وعلى ذلك .. فأن الاسفنج اذا تم لصقه على الجذار لن يؤدي بأي حال من الاحوال الى عدم تسرب الاصوات من الخارج الى داخل الغرفة. * الحل الامثل لعزل الصوت هو الآتي: * بناء غرفة داخل غرفة .. وكيفية تحقيق ذلك تكمن في وضع جدران مزدوجة .. الجدار الاول هو الجدار الطوبي الذي تتكون منه الغرفة اصلا.. اما الجدار الثاني فمن الممكن ان يكون من أي مادة مصمتة "بدون فراغات هوائية" يرى صاحب الغرفة وضعها. كيف يتم ذلك؟ من اهم الامور التي يجب مراعاتها هي ان لايكون الجدار الجديد ملاصقا للجدار الاصلي.. اما عن كيف يتم عمل ذلك .. فان الامر متروك للذوق الشخصي وللميزانية. * ماذا عن الاسفنج اذا؟ * يعمل الاسفنج اصلا لأمتصاص الاصوات الصادرة من داخل الغرفة وليس القادمة من الخارج، حيث لدى الاسفنج قدرة صوتفيزيائية "اكوستك" على امتصاص الترددات العالية التي لديها قابلية الانعكاس داخل الغرفة مما يؤدي الى تشويه الصوت المراد تسجيله. تختلف الترددات المراد امتصاصها على سمك الاسفنج وشكل سطحه.. حيث تزداد قابلية الامتصاص كلما زاد السمك.. وتزداد قابلية تشتيت الانعكاسات بعدم استواء سطح المادة الاسفنجية.. ومن اكثر المواد الاسفنجية رواجا في الاستوديوهات في "السونكس" sonix التي يشبه شكلها كرتون البيض ! * اذا كنت تسجل من الكمبيوتر : * من المعروف دائما انه اذا كنت تسجل من الكمبيوتر .. ان يتسرب صوت مراوح التبريد الموجودة في الكمبيوتر الى المايكروفون.. وتوجد هناك حلول غير مكلفة وعملية لذلك.. منها : توجيه المايكروفون في اتجاه معاكس تماما للكمبيوتر .. مع مراعاة عدم وجود سصح عاكس مواجه للمايكروفون .. والا لن تستطيع التخلص من "الطحنة" ! ايضا .. وضع اي جسم بين الكمبيوتر والمايكروفون..أريكة على سبيل المثال او شماعة معلق بها ملابس قطنية.. او جسم كبير الحجم يحتوي على قطن او اسفنج. * صوت المكيف: * اذا لم يكن لديك تكييف مركزي .. فأن صوت المكيف شر لابد منه . الا اذا قررت ان تسجل تحت ظروف قاسية * من التكنيكات التي تستحب مراعاتها عند التسجيل في المنزل : * 1- عدم وضع الآلة المراد تسجيلها بعيدا عن المايكروفون.. حيث سوف يتسرب صوت رنين الغرفة الى التسجيل مما قد يضعف جودة الصوت ونقاوته. 2 عدم استعمال المايكروفون اذا كان من الممكن الاستغناء عنه .. حيث ان المايكروفون يدخل معه الكثير من "النويز" الغير مرغوب به والذي يصعب التخلص منه. استعمل الكيبورد كبديل مثلا. 3- عدم استعمال السماعات واستعمال الهدفون لتقليل تسرب الاصوات الاخرى الى التراك الذي تقوم التسجيل به. حيث يتساهل البعض ويقول" يضيع الصوت في الغسيل" نعم يضيع الصوت في الغسيل وقد لا تسمعة .. ولكن من ميزات الصوت ان الاصواتالتي لانسمعها والتي يتم تسجيلها تؤثر كثيرا في الجودة النهائية للعمل الفني من حيث النقاوة.. ارجو ان تكون هذه المعلومات قد افادت الاخوة القراء ..مع العلم ان من الاخوة اعضاء المنتدى من هم على علم تام بما كتبت..ولكن لكي تعم الفائدة على الجميع.. * ملاحظة للعازف الإسلامي : * وأشير إلى مادة لم أجد ولا صاحب أستوديو إلاّ واستخدمها وهي ما يسمى بـ ( الصوف لصخري ) وهي مادة قوية جداً وفعالة في عزل الصوت وكل من دخلنا الأستوديو وكل من سألناه وكل من عرفناه يشير بهذه المادة . هذا الصوف الصخري يستعمله حتّى الغربيين والأمريكان ومن في الخارج ويريد أن يعمل أستوديو وهي رخيصة الثمن ومتوفرة كثيراً أنا للتو استخدمتها في غرفة صغيرة وأخذت لكثير وغطّيت الغرفة بأكملها وبقي عند لكثير وبـ 350 ريال سعودي فقط . إذهب لأي محل من محلات العوازل أو من لهم علاقة بالبناء أو حتى المحرقة تجد عندها هذا الصوف الصخري شكله له لون أصفر وآخر مثل هذا لونه بنّي وهذا هو القوي وله سمك مختلف فهذا ضغطه 70 لا تقلق تجده في كل مكان ولكن إحذر لا تلمسه بيدك هذا الصوف لا يوضع لوحده وإنما تحت أشياء مثل خشب وبلايوت وغي ذلك تحياتي العازف الإسلامي * ملاحظة من الاخ المهندس / علي العطاوي * لقد ثبتا مما لا يدع مجالا للشك أن الصوف الصخري مسبب رئيسي للسرطان ( أثبت ذلك في الولات المتحدة ) لذلك يجب أخذ الحذر الشديد عند إستخدامه ، فلا تلمسه طويلا و حاول تغطيته جيدا حتى لا تتطاير جزيئاته الصغيره في الهواء لأن إستنشاقه و لفتره طويله هو إحدى الطرق للإصابه بالسرطان ..أعاذنا الله و إياكم من هذا المرض الخبيث * ملاحظة للأخ المهندس المشفق مهندس صوت- خبرة 22 سنة * المطلوب في عزل الاستوديو أمرين أولهما أن لا يتسرب الصوت من الخارج إلى الداخل وبالعكس والثاني وهو لا يقل اهمية عن الأول منع ارتداد الصوت بحيث يحدث نوعاً من التردد فتجد أن الصوت المسجل عبارة عن عدة أصوات أي الصوت الأصلي وارتداداته والمطلوب هو الصوت الطبيعي بدون أي إضافات وللحصول على هذه المزية لا سيما في الاستوديوهات المنزلية الصغيرة الحجم يحبذ استخدام غطاء للميكروفون بحيث تقل الترددات المستقبلة إضافة لا ستخدام نوع من الفوم أو الفينيل بشكل بروزات شبيه بطبق البيض وذلك ليحدث نوعاً من التوازن عبر تشتيت الصوت المرتد. ولاختبار فعالية هذا النوع من العزل بشكل بسيط غير معقد يستخدم التصفيق أو أداة للتردد العالي وينبغي عندها أن لا يكون تردد الصوت عالياً بحيث تسمع الصوت وصداه وأيضاً لا يكون ميتاً فيخرج مكتوماً أشبه بالحشرجة وفق الله الجميع وأخوكم المشفق مهندس صوت- خبرة 22 سنة * ملاحظة للأخ المهندس عبد الله بو جمال * اخي المراني .. عندما تسأل عن العزل .. فانك تتكلم عن منع دخول وخروج الاصوات من والى الغرفة .. بس ! اما قضية الاسفنج .. فهي لامتصاص ارتدادات الاصوات الصادرة من الغرفة ذاتها . و في الاستوديوهات .. يجب مراعاة ان تكون ثلث مساحة الغرفة غير مغطاة بالاسفنج لأسباب يطول الشرح فيها . عبدالله جمال مهندس صوت مؤهل علميا * المهندس عبد الله البلوشي يحكي خبرته في تجهيز الاستوديو الخاص به * جهزت الاستوديو مالي على الشكل التالي :- طبعا البناء من الطوب,,, بنيت غرفة وتركت فراغ تقريبا 6 بوصات وبنيت الجدار الثاني وطبعا بينهم حطيت الصوف اللي هو الانسوليشن عملت اطارات خشبية او فريمينج على الجدار الاول ودخلت الانسوليشن فيه وللحماية من مضار الانسوليشن غطيتهم بقطع بلاستك سميكة وتركت فراغ 6 بوصات وبعدين بنيت الجدار الثاني والجداران مليت الفراغات اللي في الطابوق بالرمل وطبعا الغرفة الداخلية معلقة تقريبا .. وبالنسبة للاكوستكس داخل الغرف فانا حاليا استخدم اسفنجات عادية لفترة مؤقتة ولكني راح اجيب الاسفنجات الخاصة وافضلها من شركة " ارولكس " وهذة الماركة تقريبا اشهر شي وهناك السونكس ووو.. والتكيف طبعا مركزي مكيفين منفصلين مكيف للكونترول والثاني لغرفة التسجيل . وهذا افضل شي والابوب طبعا دسمة بالمواد ووزنها ماشاء الله وطبعا ركزت اكثر شي في الغرفة اللي فيها المايك ركبت بابين وطبعا بينهم فراغ وفريم حوالينة نوع من الرابرررر .. والزجاج عبارة عن فريمين وبينهم مسافة كبيرة جدااا واستخدمت اكثر من نوع من الزجاج وطبعا الزجاجة اللي صوب غرفة الاجهزة سمكة مختلف عن الزجاج المقابل في الفريم الثاني .. ومن ضمن هالزجاج نوع يسمى لمينيتد جلاص وهو عبارة عن زجاجتين وبينهم شريط او غشاء ولكنه يرى وكانه زجاج واحد .. يعني هو مثل زجاج السيارة اذا كسرت الزجاج ما يتناثر ويضهر بينهم هذا الفلم او الغشاء وفائدة هالغشاء انه يساعد في عزل وحبس الصوت والهواء وطبع مع هذا الزجاج انا استخدمت زجاج سميك من النوع العادي .. طبعا جبت شركة مخصصة ركبت الزجاج وطبعا كلفتني تمام ولكنها ريحتني هم تمام التمام .. وطبعا الارضية اتعمدت اان اعملها من الخشب وذلك لانه مفيد للصوت والمنضر طبعا وكل شي مكلف ولكن نصيحة اذا كنت تبي تسوي شي ياما تسوية صح او بلااااااش منه وخاصة اذا كان الاستوديو في ارض ملك لك ولكني ما انصح في الصرف في مكان مؤجرررر ... هذا كل شي وبكل اختصار .. اعتقد اني اختصرت تحياتي ,, اخوكم ومحبكم في الله الى الابد / م.عبدالله البلوشي,, ------------------------------------------ أنتهى الدرس الاول ويليه إن شاء الله الدرس الثاني أنتظروني أخوكم ALNARRANY المايكروفونات تقنيات استعمال المايكروفونات بقلم المهندس / عبدالله بو جمال حبيت ان اشارك الاخوة المهتمين بالصوت وتقنياته بهذه المعلومات البسيطة.. ان شاء الله تعجبكم وتستفيدون منها... مواصفات المايكروفونات: 1- النوعية : أ- داينامك : هو نوع من المايكروفونات اساس نظرية عمله هو تحويل الطاقة الصوتية الى طاقة كهربية عن طريق مغناطيس حساس جدا داخل المايكروفون. من مواصفاته انه ضعيف الحساسية للترددات العالية "التربل" نظرا لطريقة اسقباله للموجات الصوتية، اذ يعتمد على ميكانيكا الصوت التي غالبا ما تكون ضعيفة الطاقة. ممتاز للآلات ذات الصوت العالي "طبول، ساكسوفون،الآلات النحاسية ..الخ" لا يحتاج لطاقة كهربية. شديد التحمل للصدمات. ب- كوندانسر : وهو يعمل اعتمادا على نظرية تكثيف الكهرباء الساكنة "مكثف" ذو حساسية جيدة للترددات العالية، لا يصلح للآلات ذات الصوت العالي اذ من الممكن ان يعطب بسببها. يحتاج لطاقة كهربية "فاتوم باور" ينقسم الى عدة اقسام : 1- العادي : أ- مستقبل كبير Large diaphragm يمتاز بصوت دافئ ، يصلح للآتي : الاصوات البشرية، الآلات الوترية، وباقي الآلات الخشبية غير الايقاعية. ب- مستقبل صغير Small diaphragm يمتاز بدقة عالية بسبب صغر حجم المستقبل، وذلك لأن الموجات الصوتية ذات التردد العالي تستطيع تحريك المستقبل الصغير بسهولة اكبر من المستقبل الكبير. يصلح لكل صوت ذو تردد عالي "تربل"، مثلا : Hi hat , drums overhead, steel string guitar etc. 2- الكتريت كوندانسر: وهو مطابق تماما للنوع الاول، ولكن لا يحتاج الى فانتوم باور، اذ يأتي مشحونا بكهرباء ساكنة من المصنع. ومايكروفونات الالكتريت ارخص ثمنا من النوع العادي اذا كانت الجودة مماثلة وذلك بسبب ان الالكتريت لا يدوم لمدة تتعدى الخمس سنوات. 3- مايكروفونات الشريط "ريبون" : وهي نوع من المايكروفونات ذات حساسية شديدة للصدمات، اذ يمكن لسقطة واحدة ان تعطب الجهاز للأبد. يعتمد في عمله على شريط حريري ناعم شديد الحساسية والدقة اذا تعرض لموجة صوتية يهتز.. مغيرا بذلك شدة التيار الكهربي الذي يمر به. ذو جودة عالية جدا وسعر مرتفع. يمتاز بصوت "سلس" مميز لا يمكن الحصول عليه الا بهذا النوع من المايكروفونات. يصلح لأي آلة ذات صوت غير مرتفع، مثل : العود، الناي وغيره من الآلات ذات الصوت "الحنون" وتبقى المسألة مسألة ذوق.... 4- مايكروفونات "الصمام" Valve mic "tube mic" وهو مايكروفون "كوندانسر" ولكن تمر دائرته الكهربية بصمام "فالف" الكتروني ضعيف في رد الفعل تجاه الموجات الصوتية، وهذا هو السبب في "دفئ" الصوت لهذه المايكروفونات، اذ ان "الورمث" هو عبارة عن تمثيل غير دقيق للصوت! ثانيا : الحساسية: لكل مايكروفون حساسية للصوت، وكل ما زادت الحساسية، زادت الجودة. والحساسية تقاس بمدى انتاج المايكروفون للكهرباء عندما يتعرض الى "ساين ويف" على بعد متر واحد. ثالثا: الحساسية القطبية: Polar pattern لكل مايكروفون حساسية قطبية، قد تكون متغيرة او ثابتة، وهي عبارة عن حساسية المايكروفون للأصوات القادمة من اتجاهات مختلفة. اذ ان الماكروفونات لها عدة استعمالاات، وقد لا يرغب المستخدم ان يسجل الاصوات القادمة من خلف المايكروفون.. وقد يرغب بتسجيل الاصوات القادمة من الاطراف فقط كما في المسلسلات والافلام.. منقول لنفس الكاتب من منتدى آخر.... الحمدلله والصلاة والسلام على رسول الله وعلى آله وصحبه أجمعين اما بالنسبة لنوعيات الميكروفونات .. فهناك عشرات من الماركات والألوف من الموديلات .. ومن الصعب تغطيتها كلها.. ولكن كبداية ، نستعرض معا الاستعمالات الاساسية للميكروفونات وافضل ما يمكن استعماله من ماركات. 1- الاصوات البشرية :من اشهر الميكروفونات للأصوات البشرية هو Neumann U67 وهي ماركة المانية شهيرة .. غالي الثمن .. ويعطي دفئ في الصوت ودقة شديدة في الالتقاط ويرى معظم المهندسين في الغرب انه يصلح غالبا للصولوهات البشرية ولي الكورال. اما للكورال فلا ينصح المهندسون بالميكروفونات ذات الصمام .. بل يرون ان استعمال كوندانسر هو الخيار الاول.. مثلا AKG C-414 TL II الشهير النمساوي الصنع او RODE NT-2 الاسترالي.اما للأصوات النسائية او الاطفال .. فميكروفون TELEFUNKEN U48 الأسطوري هو الخيار الاول الذي لا بديل عنه .. وللعلم .. تم التوقف عن تصنيع هذا الميكروفون منذ الثمانينات في القرن الماضي. 2- الايقاعات : تنقسم الايقاعات الى عدة انواع وبالتالي تختلف الميكروفونات المفضلة لكل نوع.. نذكر منها.. أ- الطبول : مايكروفون SHURE SM57 - BETA 57 هما الخيار الأول للأستوديو و للعزف الحي .. كونه داينامك و ذا جودة عالية.و يمكن استعمال SENNHEISER MD 441 اذا توفر. CC3300 منها الرق و الصاجات والكاسات النحاسية والجونج و "الهاي هات" والجحلة "القلة" وغيرها. وينصح المهندسون باستعمال ميكروفون كوندانسر ذو مستقبل صغير Small Diaphragm بسبب فعاليته تجاه الترددات العالية .. ومن هذه الميكروفونات نذكر ..AKG C1000S - AKG c 451 EB - Beyer MCE 93 - RODE NT-5 وغيرهم . وللاستعمالات الاخرى ملاحظات احب ان اوضح نقطة بسيطة بخصوص بطاقات الصوت.... بغض النظر عن الماركة او بلد الصنع .. هنالك عاملان اساسيان في تحديد الجودة. 1- محولات الانالوج/ ديجيتال AD/DA converters وهي دائرة الكترونية تقوم بتحويل النبضات الكهربية "انالوج" الى ارقام "ديجيتال" .. حيث اذا كانت المحولات ذات دقة في التمثيل الرقمي زادت جودة الصوت.. والعكس صحيح. من افضل الشركات التي تصنع هذه الدوائر هي Focusrite .. Apogee & Muto 2- دائرة ما قبل المضخم PreAmp وهي دائرة الكترونية تقوم بتضخيم الاشارات القادمة من الميكروفون وتغيير صيغتها لتتناسب مع الوسط التي ستتوجه اليه تلك الاشارات.. وهي تلعب دور اساسي في تحديد الجودة النهائية للميكروفون. فعلى سبيل المثال .. لو قمنا باستخدام مايك نويمان مع Behrenger Preamp لظهر صوت النويمان وكأنه ميكروفون ابو عشرة ريال اما بالنسبة للسنهايزر .. اذا ممكن تكون اكثر تحديدا في ماهية الاستعمال .. حيث ان لكل وظيفة مايكروفون يفضل استخدامه .. اذا كنت تقصد تسجيل الاصوات البشرية، فأمامك خياران .. 1- داينامك .. MD 441 الشهير .. وهو ايضا مستعمل في تلفزيون الكويت في المقابلات الخارجية .. وهو الميكروفون الرئيسي لأذاعة البحرين - البرانج العام. 2- كوندانسر : وفي وجهة نظري هو الاختيار الافضل .. Sennheiser E-865 .. البرامج ليس لها ايه مسؤولية في تحديد جودة الصوت .. الامر يعتمد على كرت الصوت بشكل اساسي بسبب الامور التي ذكرتها في ردي السابق. ومن الصعب الحصول على الجودة المنشودة اذا كنت تغض النظر عن الاجهزة المصاحبة للميكروفون --------------------------------------------------------- تم الدرس الثاني ويليه بقية الدروس إن شاء الله تعالى مع تحيات أخوكم ALMARRANY * لكومبراسر بقلم المهندس بو جمال في هذه الدرس بأذن الله نستعرض معا بعض اهم الاجهزة التي لا يستغني عنها كل مهندس محترف.. ونبدأ بالكومبراسر .. هو جهاز الكتروني ينتمي الى عائلة Dynamic Processors وهي اجهزة معالجة صوتية تختص في معالجة ضخامة الصوت ففقط. قبل التطرق الى وظيفة الجهاز .. يتوجب اولا معرفة بعض المصطلحات المتعلقة بالموضوع.. ا -ما هو Dynamic Range - في هذه الدرس هي خاصية للصوت تعبر عن الفرق بين اعلى نقطة وادنى نقطة في المادة الصوتية من حيث الضخامة Loudness . مثلا .. الصوت البشري ..يستطيع الانسان ان يصدر ادنى صوت "همس" بدرجة 1 ديسيبل .. واعلى درجة "صراخ" تصل الى 120 ديسيبل. اذن .. Dynamic range للصوت الآدمي هو 120 - 1 = 119 ديسيبل. أي ان الفرق بين اعلى نقطة وادنى نقطة هو 119 ديسيبل. ا -الكومبراسر هو جهاز يقلل Dynamic range - كيف يتم ذلك ؟ باستعمال دائرة الكترونية تعرف باسم VCA Amplifier (Voltage Controlled Amplifier) وهي تتحكم بضخامة الصوت اوتوماتيكيا وتحت ظروف يعدها المهندس. ا -من خصائص الكومبراسر : - 1- Threshold .. وهي النقطة التي اذا وصل اليها الصوت .. يبدأ الكومبراسر بالعمل . وتقاس بوحدة الديسيبل. مثلا . عندما نضبط الجهاز على ثريشولد مقداره -24 ديسيبل ، لا يبدأ الكومبراسر بالعمل الا عندما يقرأ الموشر الصوتي اشارة تعادل او تفوق -24 ديسيبل. 2-Ratio .. وهي نسبة ضغط الصوت . مثلا .. اذا تم ضبط الريشو على 2:1 .. ذلك يعني ان كل وحدتي ديسيبل تعلو الثريشولد سوف يتم تقليل ضخامتها الى واحد ديسيبل. يعني .. اذا كان الثريشولد -24 .. والريشو 2:1 والقراءة تشير الى -10 ديسيبل .. فإن 12 ديسيبل سوف يتم ضغطها الى 6 ديسيبل .. مما ينتج عنه تقليل ضخامة الصوت في تلك اللحظة بمقدار 6 ديسيبل اوتوماتيكيا. 3- Attack - Release : وهي سرعة رد فعل الجهاز عندما يصل الصوت الى الثريشولد. حيث سرعة رد الفعل تنطبق حين يصل الصوت الى الثريشولد او عندما ينزل الصوت الى ما دونه . 4- Make Up Gain وهو زر تحكم بضخامة الصوت الخارج من الجهاز. حيث ان من الطبيعي ان تقل ضخامة الصوت بعد معالجتها بالكومبراسر. هذه هي الخصائص الرئيسية للكومبراسر.. وقد تزداد هذه الخصائص باختلاف الماركة . ا -وظيفة الجهاز - من الحالات التي تواجه مهندس الصوت .. عندما يسجل انشودة بها اختلاف كبير في قوة الاداء .. قرار وجواب مثلا في تراك واحد .. نلاحظ ان ضخامة الصوت تتغير بشكل كبير .. واذا حاولنا زيادة "الفوليوم" سوف يصل الجزء الذي به الجواب الى درجة الدستورشن .. فما الحل ؟ الحل هو الكومبراسر .. اذ انه سوف يمنع الصوت من الوصول الى درجة الدستورشن مع المحافظة على جزء القرار مسموعا بشكل واضح. وهو ايضا فعال جدا اذا كان لدينا مجموعتين من الكورال واردنا المساواة بين ضخامة الصوت لكل منهما ... و من الاستعمالات المتقدمة للكومبراسر .. انه يساعد في التخلص من Cocktail Party Effect وهو ظغيان الاصوات العالية على الاصوات الواطئة .. مع تمنياتي للأخوة القراء بالستفادة من هذه المعلومات ------------------------------------------------ مع تحيات اخوكم ALMARRANY ما هو " النويز جيت " ؟ بقلم المهندس بو جمال هو جهاز ينتمي الى عائلة Dynamics Processor كما هو الحال مع الكومبراسر . أي انه يختص بمعالجة ضخامة الصوت وليس المحتوى الهارموني كما يفعل Equalizer مثلا . ما هي وظيفته : كما هو مبين من اسم الجهاز .. فأن النويز جيت هو عبارة عن بوابة تفتح و تغلق لتسمح بمرور الصوت او عدمه حسب رغبة المهندس. يعني يمكن اعتباره Mute اوتوماتيكي. خصائص ومميزات النويز جيت :1- Threshold : وهو خط احمر "وهمي" يتحكم في توقيت عمل الجهاز . وتقاس وحداته بالديسيبل. فاذا انخفض الصوت في لحظة ما عن المقدار المحدد في الثريشولد، بدأ الجهاز في العمل ، اي انه يبدأ في تخفيض الصوت تدريجيا الى ان يختفي. 2- Range : وهي النسبة التي يخفض الجهاز الصوت بها وتقاس وحداتها بالديسيبل. مثلا .. اذا تم ضبط " الرينج " على -80 ديسيبل، فان الجهاز سوف يقوم يتخفيض ضخامة الصوت بمقدار 80 ديسيبل اذا قلت ضخامة الصوت في تلك اللحظة عن الثريشولد. 3- Attack : وهي سرعة فتح البوابة اذا زادت ضخامة الصوت عن القدار المحدد في الثريشولد. وتقاس وحداتها بـ ميللي ثانية "جزء من الف من الثانية". 4- Hold : وهي المدة التي تتم البوابة فيها مفتوحة في اللحظة التي يفترض ان تكون مغلقة فيها. وتفاس المدة بالميللي ثانية. 5- Release : وهي سرعة غلق البوابة اذا قلت ضخامة الصوت عن الحد الشار اليه في الثريشولد. تقاس وحداته بالميللي ثانية. 6- External Key : وهي خاصية اختيارية تتيح للمهندسين الابداع والتفنن في استخدام النويز جيت الى حدود ابعد من القطع الاوتوماتيكي للاشارات الصوتية. اذا تم اختيار هذه الخاصية ، فان الثريشولد سوف يتم تجاوزه و لن يعمل ولن يكون له اي تأثير . اذ ان الاشارات القادمة من المفتاح الخارجي هي التي تحدد متى يعمل النويز جيت . مثال مفصل عن استخدام النويز جيت : مثلا .. المشكلة هي وجود هواء "نويز" في تسجيل لتلاوة من القرآن الكريم ونريد التخلص منها. الحل : استخدام النويز جيت على النحو التالي ... اولا : مراقبة صخامة الهواء بالديسيبل .. وذلك متاح عن طريق مشاهدة العداد الموجود في البرنامج مثلا. ثانيا : ضبط الثريشولد يدويا حتى نسمع التلاوة ولا نسمع الهواء اذا سكت القارئ. ثالثا : ضبط Attack و Hold و Release حتى لا يقطع النويز جيت صوت القارئ .. وهذه مسألة لا يمكن شرحها لأن لكل حالة خواصها ولا يمكن التعميم فيها ابدا . رابعا : بعد ضبط كل ما سبق ، يجب تحديد Range ، و يفضل وضعه على ادنى نسبة موجودة في الجهاز. --------------------------------------------- بعض التوصيات في استعمال النويز جيت : يفضل وضع القليل من الريفيرب Reverb على المادة المعالجة .. وذلك لاضاعة الفرق المسموع - اذا وجد - بين المقطع المفتوح و المقطع المغلق في المادة الصوتية. يفضل استعمال النويز جيت قدر الامكان في جميع التراكات.. اذ ان وجود الهواء في التراكات - وان لم يمكن من الممكن سماعه - يعكر نقاوة الصوت عموما . فان تراكم الهواء بشكل عام يضيع الفرصة على المنهدس في الوصول الى مكساج نقي وصافي .. كما يطلق عليه المهندسون في الغرب " المكساج ذو نقاوة الكريستال " Crestal Clear MixDown . ملاحظات : بالنسبة للفلاتر .. Plug-ins ، بشكل عام تكنولوجيا البرمجيات لم تصل الى حد الآن الى مستوى الدوائر الالكترونية في العمليات الرياضية اللوغاريتمية التي تعممد عليها هذه النوعية من المعالجات بشكال عام. ولكن في وجهة نظري الشخصية.. فان العمليات البسيطة مثل النويز جيت التي لا تعالج المحتوى الهارموني النغمي - بل تقوم بعمليات فتح وغلق - فانها لا تؤثر بأي شكل من الاشكال في جودة الصوت هي حد ذاته ! انما تعتمد الجودة في مثل هذه المعالجات في الفعالية الوظيفية وليس في نقاوة الصوت. والفرق بين فلتر وآخر يكون كمية الخيارات المتاحة للمعالجة وليس جودة الصوت. اما Range فهو تحديدا مقدار تخفيض ضخامة الصوت Volume Reduction ، حيث انك تستطيع ان تجعل النويز جيت يخفض الصوت بدلا من قطعة نهائيا .. مثلا .. اذا ادخلت صوت المذيع في Key input الخاص للنويز جيت .. وكان النويز جيت مثبت على تراك به موسيقى مصاحبة لبرنامج اذاعي .. وجعلت Range بمقدار -15 ديسيبل .. فأنه عندما يتكلم المذيع يقوم النويز جيت بتخفيض Volume للموسيقى الخلفية بدلا من قطعها ! ليس من الضروري اضافة ريفيرب لاضاعة الفرق المسموع .. بل اي مؤثر به امتداد للصوت مثل Delay او Echo .. والافضل هو التمرين على ضبط النويز جيت جيدا لكي لا ينتهي المطاف بفارق مسموع في الصوت .. وهو عادة يأتي على هيئة تكّة Click . اما باقي الفلاتر التي ترادف Noise فمنها نذكر Noise Reduction و Noise Generator وغيرها وهي مختلفة تماما في وظيفتها عن Noise Gate ويطول الشرح فيها .. نذكرها انشاء الله في موضوع منفصل. ---------------------------------------------- تحياتي لكم أخوكم ALMARRANY أنظمة Noise Reduction بوجمال تلبية لطلب بعض اعضاء المنتدى المحترمين .. اليكم موضوع مبسط عن انظمة ازالة التشويش Noise Reduction بداية .. كان التشويش مصدر قلق شديد لمهندسي الصوت منذ بداية اختراع الفونوغراف عام 1877 ميلادية - من قبل توماس ايديسون - وحتى نهايات السبعينات من القرن الماضي. ما هو Noise ؟ هو كل ما يشوب التسجيل من ترددات غير مرغوب فيها لم تتواجد اصلا في مصدر الصوت المراد تسجيله. انواع انظمة Noise Reduction 1- انظمة Pre-emphasis & De-emphasis هي عبارة عن التخلص من الهواء "النويز" عن طريق استعمال Equalizer وهو نظام بسيط .. حيث تتم اضافة ترددات عالية HF على التسجيل الاصلي بمقدار محدد ثابت.. ويتم استقطاع نفس التردد بنفس المقدار عند التشغيل PlayBack . وبذلك نحافظ على التسجيل الاصلي مع التخلص من الزوائد. مثال على ذلك...نظام Dolby HX Noise Reduction cercuit 2- Dynamic Complementary Systems وهو نظام يعتمد على مرحلتين .. أ- دائرة الكترونية تكتشف الهواء.. بالمقارنة بين المادة الاصلية والمادة المسجلة. ب- دائرة اخرى تستعمل الكومبراسر في حدود الترددات المكتشفة من قبل الدائرة الاولى.. وتضغط الترردات الغير مرغوب فيها بمقدار -20 ديسيبل. مثال : DBX Noise REduction System and Dobly B 3- Digia Noise Reduction Systemslوهي الفلاتر التي تستخدم مع الكمبيوتر او الاجهزة الرقمية وطريقة عملها سرية للغاية .. وترفض الشركات البوح بهذه الاسرار خوفا عليها من التقليد. مثال لأفضل الفلاتر: Dynamic Intelligent NR - By DigiDesign No Noise plug-in by Sonic Solutions DeNoiser by Steinberg إضافات : فلتر Denoiser فعال جدا اذا تم استعماله بالطريقة الصحيحة.. اذ يتوجب تشغيل التراك المطلوب معالجته اولا قبل دخول المادة الاصلية .. يعني تشغيل الفلتر في الفراغ قبل دخول المنشد مثلا .. لإعطاء الفرصة للفلتر لمعاينة الهواء .. ثم اضغط FREEZE قبل دخول المنشد باقل من ثانية اذا ممكن .. او بثانية على الاقل.. بهذا يستطيع الفلتر معاينة "النويز" قبل معالجته.. نصائح من المهندس / العازف الاسلامي لمهندسين الصوت أول نصيحة مني للأخوة : لا تنظر لأجهزة المهندس فلان أو علاّن ولكن أنظر لمن وراء تلك الأجهزة نعرف أناس عندهم بروتولزات وأجهزة بمئات الألوف ولكن هندسة خرطي وما تسوى , وأعرف ناس على قد حالهم في الأجهزة يعني أودي جي أو حتى كرييتف العادي وشغلهم أحلى شغل ينافس المهندسين الكبار من الإبداع البرنامج المحترم وحده لا يكفي أن تخر بالإبداع . أشياء لازم تكون مكملة لبعضها البعض . برنامج محترم كرت صوت محترم مكان تسجيل محترم مايك محترم أنت هنا ملكت قواعد الإبداع . الباقي كله عليك أنت يا من تقف وراء هذه الأشياء يعني إذا عندك هذه الأشياء ولم تبدع فاسمح بك نقص كبير جداً . أنت لاتملك إلاّ برنامج يعد من المحترمين كرت صوت متواضع مايك يمشي الحال ماكو مكان خاص للتسجيل ولكن أنت فنان بمعنى الكلمة ولك إحساس عجيب عندها ستنتج عملاً إبداعياً عجيباً ناقص لأنك بإمكانياتك المتواضعة استطعت أن تبدع عملاً جميلاً تنقصه الجودة والدقة والنظافة وأشياء أخرى . من قال لك أن التوزيع الموسيقي بعيد كل البعد عن الهندسة الصوتية سماع الأناشيد المتواضعة فأحياناً تأخذ منها أشياء وتعطيك أفكار ربما لم تكن لتجدها عند غيرها من الأناشيد القوية . وللمعلوم بعض الفنانين يأخذون ألحان من إخوتهم الصغار أو أي شخص ليس له علم بالفن أو الإنشاد لماذا ؟؟ لأنه سيعطيه شيء مختلف تماماً عن غيره وأسلوب غير شكل وهذا من باب التجديد والتغيير . يعني لا تستهل الأعمال الصغيرة أو الناس اللي على قد حالهم . ذكرتني بدراستنا في الجامعة والحوار الذي دار حول رسوم الكاريكاتور . هل هي فن أو لا ؟؟ أنا عندي رسوم الكاريكاتور فن ومن أعظم الفنون ولي قناعتي الخاصة . البعض لا يعتبر رسوم الكاريكاتور فن ويعتبرها شخبطة فاضية وليس لها علاقة بالفن . نعود لمحور حديثنا , عندما تسمع أيها المهتم لا تسمع و بس حاول أن تحلل الأنشودة التي أمامك من كل جهة . كم صوت تسمع ؟؟ هذا من أهم الأشياء حتى تعرف هل أذنك حساسة في السماع . بعض المستمعين تسمعهم مقطع أنشودي به 8 آلالات موسيقية مثلاً وتقول له كم صوت تسمع ؟؟ يقول لك أسمع 3 أصوات !!!! انا والحمد لله مثلاً أسمع كل الأصوات التي أمامي وأعطيك الحانها كلها وكيف وزعت وماهو نوع الجو بتاعها وهل بهاصدى أو لا وهل عمل لها إكولايزر أو لا والحمد لله أستطيع تقليدها بشكل كبير جداً وأستطيع أن اجعلك قليلاً ما تفرق بينها وبين الأنشودة الأصلية لأني أعرف آلالات الإيقاع بإسمائها وأنواعها وماهو الإيقاع المستخدم كم على كم ؟؟ أي نوع الإيقاع هل هو رباعي خماسي ثلاثي أو كم . . . كل هذه الأشياء أتت بالجد والمثابرة بعد الأساس وهو نعم الله عز وجل . وأهم شيء ونصيحة هي ( لا تمل ) ------ إختر عملا موسيقيا أو حتى إنشاديا راقيا بشرط أن يكون على سي دي و إجعله كمرجع لك ، في حالة البدأ في عمل مكساج ما إستمع إليه و حاول أن تصل إلى مستوه بالتقليد . --------- نصيحة للمهتمّين والمهندسين تعلم أي شيء له علاقة حتى لو لم تكن تعمل به أو عليه العازف الاسلامي |
|
|
|
|
|
|
هناك شروط لاختيار الغرفة:
أن تكون بعيدة عن ضوضاء الشارع ,أو ضوضاء الجيران أن تكون الغرفة خالية من الاثات والجدران خالية وفيها المعدات الصوتية فقط أن يكون الشكل الهندسي للغرفة مستطيلا او مربعا وليس سداسي عزل السقف بألواح خشبية مغطاة بعازل حراري وصوتي http://ezzman.com/up/do.php?img=3216 عزل الجدران بألواح خشبية مغطاة بعازل حراري وصوتي http://ezzman.com/up/do.php?img=3215 أو بناء معزل صوتي داخل الغرفة,في حالة عدم الرغبة في التغيير في الجدران والسقف http://ezzman.com/up/do.php?img=3217 المعزل من الداخل: http://ezzman.com/up/do.php?img=3218 http://ezzman.com/up/do.php?img=3219 http://ezzman.com/up/do.php?img=3220 http://ezzman.com/up/do.php?img=3221 تصميم طاولة المعدات الصوتية: http://ezzman.com/up/do.php?img=3223 http://ezzman.com/up/do.php?img=3222 |
الميكروفون الديناميكى | الميكروفون الشريطى | الميكروفون المكثف | الميكروفون اللاسلكى | زاوية إستقبال الصوت أنواع الميكروفونات أهم الأنواع المستخدمة فى الإذاعة و السينما و التليفزيون واستوديوهات التسجيل الموسيقى هما نوعان - ولكل منهما الخصائص التى تميزه عن الأخر - وبالتالى يكون أكثر صلاحية لنوع الصوت المراد تسجيله . يتكون هذا الميكروفون من ملف من سلك من النحاس مثبت بالرق ومعلق بين قطبى مغناطيس ثابت , ويعمل هذا الميكروفون على أساس النظرية التى تعمل بها المولدات الكهربائية - وهى إذا قطع موصل ( سلك معدنى ) مجالاً مغناطيسياً ثابتاً يتولد فى هذا السلك قوة دافعة كهربية تتناسب مع طول السلك وشدة المجال المغناطيسى وسرعة القطع . وعلى ذلك , فإن الميكروفون الديناميكى بفعل تكوينه من رق يستقبل الموجات الصوتية فيهتز هذا الرق ويهتز معه أيضاً الملف المثبت به و المعلق فى المجال المغناطيسى الثابت - يتكون على أطراف هذا الملف القوة الدافعة الكهربية ( ق د ك ) تقاس بالمللى فولت (1/1000 من الفولت ) حيث أنها صغيرة جداً ويمكن قياسها بأجهزة خاصة . واهم خصائص هذا الميكروفون انه لا يحتاج الى بطاريات او تيار كهربائى خارجى التشغيله كما انة يعتبر الأكثر استخداما فى الحالات التى تحتاج الى تحريك الميكروفون بصفة دائمة كما نراه فى الحفلات العامة فى ايدى المطربين وأمام الآلات الموسيقية للاوركسترا عند تقديم الفقرات الغنائية . الشكل الخارجى لأحد أنواع الميكروفون الديناميكى مثبت على حامل الميكروفون وتقوم شركات كثيرة متخصصة فى صناعة الميكروفونات الديناميكية بتقديم انواع واشكال متعددة تختلف طبقا للاستخدام منها ميكرفونات تستخدم للالات الايقاع واخر للصوت البشرى وغيرها للالات الموسيقية النحاسية واخرى للجيتار وهكذا. وتختلف هذه الميكرفونات الديناميكية عن بعضها فى منحنى الاستجابة المذبذبة Frequency Responce الخاص بكل ميكروفون https://lh3.googleusercontent.com/CV...FTZBZ6VFVSqpCU* https://lh4.googleusercontent.com/Gl...7XEWpPw1jwX1AU* https://lh3.googleusercontent.com/B0...KlT5bESGyQhZjQ* ويوضح كل منحنى ذبذبى مستوى الخروج الكهربائى للميكروفون عند الذبذبات المختلفة المسموعة .وبناء على شكل هذا المنحنى الاستجابة الذبذبية نستطيع ان نتعرف على صلاحية هذا الميكروفون للاستخدام لالات موسيقية معينة او اصوات بشرية معينة- اكثر من غيرة من الميكروفونات . الميكروفون الشريطى Ribbon Micro يعتبر هذا النوع من الميكروفونات من النوع الديناميكى ايضا ولكنه يختلف فى التركيب الداخلى حيث انه يصنع من مغناطيس ثابت على شكل حدوته الحصان u ويثبت بين قضبى المغناطيس شريط متعرج خفيف الوزن - وهذا الشريط يعمل عمل الرق - حيث يستقبل الموجات الصوتية فيهتز بين قطبى المغناطيس ويتولد على طرفى الشريط قوة دافعة كهربائية تمثل الذبذبات الكهربية الناتجة من الميكرفون ( انظر الشكل ) ويتميز هذا الميكروفون بان له اتجاهين لاستقبال الموجات الصوتية مما يسهل استخدامة فى الاعمال الاذاعية لامكانية وضعة بين اثنين من المتحدثين امام بعضهما البعض . ويطلق على هذا الميكرفون شكل 8-Figure 8 لان خصائصه من زاوية الاستقبال من الناحيتين تجعلة مثل حرف 8 . وقد امكن لصناع الميكرفونات استخدام تلك الظاهرة لاستنباط اشكال مختلفة لزاوية الاستقبال بطريقة الجمع بين خصائص شكل 8 وخصائص الميكرفون العادى الذى يستقبل الصوت من جميع الجهات - ونتج عن ذلك ما يسمى بالميكرفون القلبى Cardioid Microphone يصنع هذا الميكروفون من مكثف كهربى ( انظر الشكل ) مكون من لوحين معدنيين بينهما فراغ أو مادة عازلة , فإذا وضع على اللوحين طرفى بطارية ( + , - ) تظهر شحنة كهربية بين اللوحين . وبناء على قيمة هذه الشحنة والمسافة بين اللوحين تتحدد سعة المكثف التى تقاس بالفاراد ( أو الميكروفاراد ) 1/ 1000000 من الفاراد ويطلق على هذا الميكرفون ايضا اسم Capacitor Microphone عندما يكون أحد اللوحين هو الرق المرن الذى يهتز بفعل إهتزاز الطاقة الصوتية التى يستقبلها - فإنه بذلك يغير المسافة بين اللوحين بدرجة طفيفة جداً , ولكنها كافية لكى تغير من سعة المكثف - وهذا التغير فى سعة المكثف ينتج عنه تغيير فى التيار المار بالدائرة الكهربية المغذية للمكثف - ويؤخذ هذا التيار المتغير طبقاً لتغير السعة , عن طريق مقاومة خاصة فى الدائرة إلى الأطراف الخارجية للميكروفون . ويتميز هذا الميكرفون بان له حساسية عاليه للذبذبات المرتفعة High Frequency ولذلك يكثر استخدامه فى تسجيل الالات الوترية خاصة ذات الاصوات الرقيقة جدا مثل الكمان - كما يستخدم فى تسجيل الاصوات البشرية فى الاستديو بشرط ان يكون مثبتا على حامله امام المطرب او الكورال او الالة الموسيقية هذا الميكرفون المكثف يستخدم بحذر شديد نظرا لان اى لمسة له غير مقصودة يكون تأثيرها مكبرا بشكل يفسد الصوت - ولذلك عادة يثبت فى حاملة الميكرفون عن طريق وصلة مرنه " Elastic SusPension " . كذلك يتأثر هذا الميكروفون المكثف بكمية الهواء الذى يخرج من الفم عند نطق بعض الحروف( عند بعض المطربين ) ويتأثر بالهواء الخارجى عند استخدامة فى التسجيلات الخارجية -لذلك يفضل ان يوضع له مانع الهواء Wind Screen كما هو مبين بالشكل . الميكروفون اللاسلكى Wireless Microphone يقال للميكروفون أنه من النوع اللاسلكى عندما يستخدم الموجة الحاملة للإشارة Frequency Carrier بدلاً من الكابل الموصل بين الميكروفون والمازج أو جهاز التسجيل . وبذلك يسهل حركة المتحدث فى الميكروفون اللاسلكى سواء فى الأستوديو أو على المسرح دون التقيد بالكابل الذى يعوق الحركة أثناء التجوال على المسرح أو فى الأستوديو . ويحتاج هذا النوع من الميكروفونات جهاز إرسال Transmitter يوصل به الميكروفون ويحمله معه الممثل أو المتحدث أو يخفيه بين ملابسه - أما فى المسرح فنراه معلقاً على كتف الممثلين . وجهاز الإستقبال Receiver للموجة الحاملة لذبذبات هذا الميكروفون , يقوم بفصل الموجة الحاملة عن ذبذبات الصوت الأصلى ويرسلها الى جهاز التسجيل أو المازج الصوتى ( مكسر ) . الموجة الحاملة فى الميكروفون اللاسلكى : يقوم الميكروفون الصغير المعلق على صدر الممثل أو الممثلة بتحويل الموجات الصوتية الى ذبذبات كهربية يأخذ المرسل Transmitter هذه الذبذبات ويركبها على مجموعة من الذبذبات الأخرى تكون أعلى بكثير من الذبذبات الصوتية العادية بآلاف المرات , وتسمى هذه العملية Frequency modulation , أى التعديل الذبذبى - ثم يقوم جهاز الإرسال بتحويل هذه الذبذبات العالية جداً الى موجات كهرومغناطيسية Electro-magnetic Waves -وهذه الموجات الكهرومغناطيسيةتنتشر فى الهواء عبر الهوائى ( الايريال ) لمسافات محددة دون ان يؤثر ذلك على جودة الصوت الاصلى وعندما يستقبل جهاز الإستقبال Receiver هذه الموجات الكهرومغناطيسية عبر الهوائى Ariel المتصل به - يقوم بإستخلاص ذبذبات الصوت الأصلى منها بعد التخلص من الموجة الحاملة له , ويوصلها الى المازج أو المكبرأو جهاز التسجيل المطلوب . https://lh3.googleusercontent.com/ly...kxUfkAlFEFD4Gk الميكروفون اللاسلكى المحمول باليد الميكرفون اللاسلكى المحمول علي الصدر ويوجد نوعان من هذا الميكروفون : 1. الميكروفون المحمول باليد Hand Held : وفية يكون الميكروفون وجهاز الارسال وحدة واحدة ويكون الاريال الخاص به مثبتا فى الطرف الاسفل - او داخليا قلب الوحدة ( انظر الشكل ). 2. الميكروفون المحمول على الصدر Clip on or Lavalier Use : وفيه يكون الميكروفون منفصل عن جهاز الارسال الخاص به مما يسهل عملية اخفاء كل من وحده الميكروفون نفسة (نظرا لصغر حجمه ) وكذلك يمكن إخفاء وحده الارسال فى الملابس اذا تتطلب الامر ذلك فى تصوير اللقطات و المشاهد السينمائية الميكروفون القلبى والبندقية والأومنى زاوية استقبال الصوت أحياناً يطلق على الميكروفون أنه قلبى ( Cardioid ) أو بندقية ( gun ) أو أومنى ( Omni ) . وهذا التصنيف يرجع إلى الكيفية التى يستقبل بها الميكريفون الموجات الصوتية , فإذا كان الميكروفون يستقبل الموجات الصوتية من جميع الجهات التى حوله فيكون عندئذ من النوع ( Omni ) وإذا كان الميكروفون يستقبل الموجات الصوتية من اتجاه واحد أمامى فقط فيكون مثل البندقية ( Gun ) - وإذا كان يستقبل الموجات الصوتية من الأمام أكثر والجوانب أقل من الخلف أقل ما يمكن , ( أى على شكل قلب ) يسمى ميكروفون قلبى ( Cardioid ) كما هو موضح بالشكل. 8زاوية إستقبال الصوت على شكل المنحنى حرف المواصفات الفنية للميكروفون لكل ميكروفون مواصفات فنية تحدد جودته وتجعله مناسباً للأعمال الإذاعية والتليفزيونية والسينمائية - وسوف نذكر أهم أربع مواصفات مطلوبة لهذا الغرض: 1- الإستجابة الذبذبية Frequency Response ويقصد بالإستجابة الذبذبية , عدد الذبذبات الصوتية التى يمكن للميكروفون أن يتعامل معها - أى يقوم بتحويلها الى ذبذبات كهربية - وهذه الإستجابة تحدد من عشرة ذبذبة فى الثانية إلى عشرون ألف ذبذبة فى الثانية . وتقوم كل شركة من شركات صناعة الميكروفونات بإصدار بيان رسم بيانى يوضح الإستجابة الذبذبية حتى يتمكن مهندس الصوت من اختيار الميكروفون المناسب للتسجيل الذى يقوم به. فمثلاً إذا كان المهندس يريد تسجيل آلات موسيقية ذات أصوات رفيعة ( آى ذات عدد ذبذبات كبيرة ) , فإنه يختار ميكروفون من النوع المكثف , لأن هذا النوع من الميكروفونات يستطيع أن يتعامل مع الذبذبات العالية حتى عشرون ألف ذبذبة فى الثانية . وإذا كان يريد تسجيل حوار أو تعليق لأشحاص عاديين فيكفى ان يستخدم الميكروفون الديناميكى أو الشريطى لكى يحصل على الذبذبات المطلوبة . كذلك يمكنه أن يستخدم نفس الميكروفون الديناميكى لتسجيل المؤثرات الصوتية المطلوبة , مثل حركة الأرجل أثناء المشى أو خلافه . 2- أقل تشويه Minimum Distortion ويقصد بالتشويه هنا , هو أى تغيير فى شكل الذبذبة الكهربية المعبرة عن شكل الموجه الصوتية الساقطة على الميكروفون . إذ يجب أن تكون جميع الذبذبات الكهربية تكافىء تماماً تلك التضاغطات والتخلخلات المكونة للصوت الموسيقى أو صوت المتحدث فى الميكروفون - حتى يمكن إستعادتها مرة ثانية بنفس هيئتها من خلال أجهزة التكبير والسماعة . وعادة مايكون التشويه فى الذبذبات العالية من منحنى الإستجابة الذبذبية وهذا يجعل الصوت غير مطابقاً للحقيقة - ولذلك يجب اختيار الميكروفون القادر على الإستجابة للذبذبات العالية بدون تشويه , ويعرف ذلك من المنحنيات الخاصة التى تصدرها الشركات المصنعة للميكروفونات . 3- الحساسية Sensitivity ويقصد بالحساسية هنا , هى كمية الخرج الكهربى للميكروفون فى مقابل الضغط الصوتى على الرق - فكلما كان الخرج الكهربى أكبر ( بدون تشويه ) يكون الميكروفون أكثر حساسية , وهذا أفضل من الميكروفون ذى الحساسية الأقل - لأن هذا يقلل من المجهود الصوتى الذى يبذله الممثل لكى يشعر به الميكروفون ويحوله الى ذبذبات كهربية ذات فرق جهد ( يقاس بالفولت ) كبير يمكن التعامل معه فى المراحل التالية للتسجيل الصوتى فى السينما والتلفزيون . ومقياس الخرج الكهربى للميكروفون بالفولت أو الديسيبل فى عزف قياس خاصة , ويوضح ذلك فى البيانات المتعلقة بالميكروفون . 4- مقاومة خرج الميكروفون Impedance لكل ميكروفون مقاومة خرج معينة تقاس بالأوهم عند ألف ذبذبة فى الثانية ( Out put impedance at 1khz ) والتى عندها يكون خرج الميكروفون مطابقاً لباقى المواصفات . وهذه المقاومة تتراوح بين 50 أوهم و 600 أوهم فى الميكروفونات المستخدمة فى التسجيلات الإحترافية ., ويجب أن تكون هذه المقاومة مساوية لمقاومة الدخل Input Impedance الذى يوصل به الميكروفون إلى جهاز التسجيل أو المازج حتى يتم الحصول على أقصى مواءمة Matching من الميكروفون - وإذا حدث غير ذلك تكون النتيجة أن بعض الذبذبات التى تخرج من الميكروفون أكبر أو أقل عند التسجيل مما هو مدون لها على منحنى الإستجابة الذبذبية لهذا الميكروفون . بالتالى يختلف الصوت المسجل عن الصوت المطلوب - أى يحدث به قدر معين من التشويه تبعاً لمقدار الفرق فى المقاومة بين خرج الميكروفون ودخل المازج ( المكسر ) أو المسجل الموصل بالميكروفون . نقل الاصوات بالكابلات Microphone Cables تنتقل الذبذبات الكهربائية للصوت من الميكروفون الى جهاز التسجيل عن طريق اسلاك تسمى الكابلات وهى نوعان :- أ- الكابلات الغير متزنة . ب- الكابلات المتزنة .https://lh6.googleusercontent.com/KS...Uu_4MdCKtOM0uo أ- الكابلات الغير متزنة : عبارة عن سلك طويل حوله عازل من البلاستيك ويلف حول العازل جراب من السلك المجدول كالشبكة ليحمى الذبذبات الصوتية من اى تداخل خارجى إذا ما وقع الكابل فى وسط مغناطيسى فأذا حدث مجال مغناطيسى نتيجة الكهرباء الموجودة بالحجرة او الاستديو فانه يؤثر على الذبذبات الصوتية ويضيف اليها ذبذبة الكهرباء نفسها وهى 50 ذبذبة فى الثانية خاصة إذا كان الكابل قريبا من الاسلاك الكهربائية العادية او اسلاك الاضاءة فى الاستديوويستخدم هذا النوع من الكابلات فى اجهزة الصوت المنزلية مثل البيك اب و الكاسيت و الراديو نظرا لانها لا تتطلب اسلاك طويلة وعادة تكون مثبتة بالجهاز لمدة طويلة . ب- الكابلات المتزنة : عبارة عن سلكين طويلين من النحاس و منعزلين بالبلاستيك ويلف حولهما الجراب السلكى المجدول لحماية الذبذبات الصوتية من المؤثرات المغناطيسية الخارجية , وتستخدم هذه الكابلات فى التوصيلات بين الميكروفون و اجهزة التسجيل وبعض الاجهزة الاخرى كتلك التى نحتاجها فى الاستديو السينمائى او الاذاعى او التلفزيونى . ويمتاز هذه النواع من الكابلات بميزتين هامتين : أ- الذبذبات الكهربائية للصوت لا تختلط بالذبذبات الناتجة عن المجال المغناطيسى الخارجى التى يلتقطها الجراب السلك . ب- هذه الكابلات توصل بمحولات صوت خاصة ذات مقاومة منخفضة لكى تعطى كفاءة عالية فى التسجيل ويمكن نقل الذبذبات الصوتية من جهاز لاخر على مسافة طويلة بدون ان تتأثر بالمجالات المغناطيسية من حولها ،وقد ثبتت المقاومة الكهربائية عند دخول الكابل الى جهاز التسجيل بمقدار 50 اوم أو 200 اوم أو 600 اوم عند صناعة اجهزة الصوت العالمية . منقول |
السلام عليكم ورحمة الله وبركاتة
كنت ابحث من قبل عن سماعات هيدفون للحاسب وقد أفادني هذا الموضوع كثيرا فهو يشرح عدة امور بتوسع كالصوت المحيطي ونقاوته وكروت الصوت ايضا وغيرها من الأمور ... رابط الموضوع :- الموضوع الموحد عن سماعات الرأس الاحترافيه (لن يتم مناقشه أي سماعه بUSB) - البوابة الرقمية ADSLGATE |
وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته
سماعات الحاسوب لمجرد الاستخدام العادي تختلف تماما عن السماعات الاحترافية لمعالجة التسجيلات الصوتية هذه تكون واضحة تماما ونقية وتظهر أي عيب في الصوت فهي دقيقة وحساسة .. فلا تصلح سماعات الحواسيب لهذه المهمة .. أنا شخصيا استخدم للحاسوب سماعه بمايك فيلبس التي تثبت في الأذن .. ولكن السماعات الاحترافية تكون هيدفون ذات قوس من أعلى لكن ليست كلها تصلح لمعالجة التسجيلات الفارق بين السماعة الهيدفون الاحترافية وغير الاحترافية في رأس المدخل لتتناسب مع كارت الصوت الخارجي .. أما كارت الصوت الداخلي للحاسوب فلا يصلح للعمل الاحترافي http://www.bthcast.com/%d8%aa%d8%ac%...7%d8%b3%d8%aa/ |
استعراض لأكثر سماعات الهيدفون إنتشارا مع التقييم من ناحية الأداء والسعر وراحة الإستخدام :
Mad Lust Envy's Headphone Gaming Guide: (3/18/2016: MrSpeakers Ether C 1.1 Added) لكن للأسف الموضوع باللغة الإنجليزية |
اقتباس:
السماعات التي توصل بمايك ليست بجودة سماعات الأستوديو والتي لا تحوي مايك مدمج مع الهيدفون بعض السماعات التي تتميز بجودة الصوت وشدة نقاوته تكون احيانا بمقاومة عالية وتحتاج مضخم امبليفير لكي تعمل بكامل أدائها وهي تكون ضمن فئة الإستوديو |
|
|
Shure KSM32 https://522bb370f5443d4fe5b9-f62de27...background.jpg http://www.sweetwater.com/images/clo...SL_detail2.jpg https://522bb370f5443d4fe5b9-f62de27...ShockMount.jpg وهو مايك رائع ولكنه مميزاته أقل من KSM44 من التقاط صوت المحيط والدقة والحساسية وهو يلتقط الصوت من جهتين ويأتي على شكلين وهو مناسب أيضاً للعازل أو الأستديو المنزلي ولايستخدم في التسجيل الحي وهو مايك كوندنسر ويحتاج إلى الفانتيوم بور وهو شبيه KSM44 وهذا وصف للموقع عن هذا المايك (KSM 32 Shure KSM 32 عنوان جانبي , cardioid مكبّر صوت مكثف لمنتجات الإستوديو الحرج جدا الصحيحة المسجّلة والحيّة. هو يعطي ردّ تردّد ممتد من أجل نسخة صوت طبق الأصل طبيعية مفتوحة من المصدر الصحيح الأصلي. خصائص أداء ردّ التردّد الممتد ضوضاء ذاتية منخفضة جدا نسخة التردّد الواطئ الطبق الأصل الاستثنائية مستوى الناتج العالي أدخل المستوى العالي قابلية SPL لا تشويه عبر أكثر من اللازم ردّ قطبي موحّد جدا رفض النمط الشائع المتفوّق وقمع تدخل ذبذبة الإرسال الطلبات بعض الطلبات المثالية لـKSM 32 أدرج تحت. استعمال مكبّر صوت، على أية حال، مسألة مذاق شخصي. KSM 32 قد يستعمل لمجموعة متنوعة من الطلبات غير تلك أدرجت. صوت -- عزف منفرد، خلفية، صوت أكثر من اللازم، إذاعة الآلات السمعية -- مثل البيانو، قيثارة، طبول، طرق، خيوط آلات هوائية -- نحاس وآلة هوائية آلات تردّد واطئ -- مثل السمك البحري المضاعف، سمك بحري كهربائي، طبل ركلة miking الفوقي -- طبول أو طرق مجموعات -- كورالية أو أوركسترالية شاحنة بيئة غرفة الصغيرة -- مضخّم قيثارة أو طبول كلا البيئة السمعية وتنسيب مكبّر الصوت لهما تأثيرات هامّة على المكتسب الصحيح عندما miking مصدر. أنت قد تحتاج للتجريب بهذه المتغيّرات لإنجاز أفضل صوت عامّ لكلّ طلب. KSM 32 / CG - فحم جراي، بالحامل والحقيبة الدوّارة، قوّة شبحية تطلّبت KSM 32 / SL - شمبانيا، بالحامل الدوّار، مخفّف اهتزاز، حالة ألمنيوم، قوّة شبحية تطلّبت عنوان جانبي , cardioid مكبّر صوت مكثف لمنتجات الإستوديو الحرج جدا الصحيحة المسجّلة والحيّة. هو يعطي ردّ تردّد ممتد من أجل نسخة صوت طبق الأصل طبيعية مفتوحة من المصدر الصحيح الأصلي. ) السعر على موقع أمازون 549.00 $ https://www.amazon.com/Shure-KSM32-S.../dp/B0002GZK02 |
Shure KSM27 مايك رائع جداً لكثير من الأغراض وهو مناسب للأستديوهات المنزلية لقلة دقته من المايك KSM32 لكن التقاطه للصوت بدرجة نقية وهو يناسب الأماكن التي لاتحتوي على عزل لأنه يقلل من النويز وهو يقل مميزات من KSM32 لكنه في الأخير مايك رائع جداًوأيضاً مناسب للأماكن الحية مثل الحفلات وغيرها والأماكن المفتوحة وهو يسجل من جهة واحدة فقط وهو كوندنسر ويحتاج إلى الفانتيوم بور وهذا وصف للموقع عن المايك (KSM 27 Shure KSM 27 مكبّر صوت مكثف عنوان جانبي بنمط cardioid القطبي. صمّم لاستعمال الإستوديو، لكن وعرة بما فيه الكفاية للطلبات الحيّة، KSM 27 له حجاب حاجز 1 بوصة متحيّز خارجيا، ضوضاء ذاتي منخفض جدا، وردّ تردّد ممتد صمّم لتعقّب وآلة صوتية خصوصا يسجّلان. خصائص أداء ردّ التردّد الممتد ضوضاء النفس المنخفضة نسخة التردّد الواطئ الطبق الأصل الاستثنائية مستوى الناتج العالي أدخل المستوى العالي قابلية SPL لا تشويه منتقل ردّ قطبي موحّد جدا رفض النمط الشائع المتفوّق وقمع تدخل ذبذبة الإرسال الطلبات بعض الطلبات المثالية لـKSM 27 أدرج تحت. استعمال مكبّر صوت، على أية حال، مسألة مذاق شخصي. KSM 27 قد يستعمل لمجموعة متنوعة من الطلبات غير تلك أدرجت. صوت -- عزف منفرد، خلفية، صوت أكثر من اللازم، إذاعة الآلات السمعية -- مثل البيانو، قيثارة، طبول، طرق، خيوط الآلات الكهربائية مثل القيثارة والسمك البحري آلات هوائية -- نحاس وآلة هوائية آلات تردّد واطئ -- مثل السمك البحري المضاعف، سمك بحري كهربائي، طبل ركلة miking الفوقي -- طبول أو طرق مجموعات -- كورالية أو أوركسترالية شاحنة بيئة غرفة الصغيرة -- مضخّم قيثارة أو طبول KSM 27 / SL - بمخفّف الاهتزاز، نهاية شمبانيا، قوّة شبحية تطلّبت. مكبّر صوت مكثف العنوان الجانبي بنمط cardioid القطبي. صمّم لاستعمال الإستوديو، لكن وعرة بما فيه الكفاية للطلبات الحيّة، KSM 27 له حجاب حاجز 1 بوصة متحيّز خارجيا، ضوضاء ذاتي منخفض جدا، وردّ تردّد ممتد صمّم لتعقّب وآلة صوتية خصوصا يسجّلان. ) |
|
السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
بالنسبة لنا هل يمكن الاكتفاء بتجهيزات مستعملة للاقتصاد في التكلفة.. ام من الاحسن الانتضار حتى اقتناء الجديد...؟؟ واضح ان الاسعار ليست في متناول الجميع... |
اقتباس:
لا أنصح بالمستعمل مليء بالأسحار بلا شك .. ولا زال الموضوع مفتوح لنشر معلومات أكثر وأجهزة أكثر من هذا ... هناك مايكات رخيصة لكنها ليست في جودة الاحترافي الذي يصل سعره إلى قرابة 20.000 ربال مثلا الا انه سيكدبك مشقة استخدام برامج لتنقية الصوت ومعالجته .. هناك مايكات أقل من 100 $ ولا زلت ابحث وأقرأ لأخرج المعلومات .. فكلما وجدت الجديد نشرته هنا .. هناك م |
شركة RODE شركة رود هي شركة أسترالية متخصصة بالمايكرفونات , تأسست عام 1967 م , وفي عام 1990 م قاموا بصنع أول مايكرفون من إنتاجهم . لديهم مجموعة طيبة من المايكرفونات ,وهي بمتانة أجهزتها , وهيئتها الكلاسيكية, وجودة الصوت الخارج, والمرونة في التحكم بزوايا الإلتقاط في مايكرفوناتها , وخدمات ما بعد البيع , أثبتت نفسها وزاحمت مثيلاتها في هذا المجال , وحازت على جوائز عالمية. الموقع الرسمــي لهذه الشــركة http://www.rode.com.au/ (لايوجد لها وكيل في الشرق الأوسط , أقرب وكيل لنا في الهند وأندونيسيا وتركيا) Rode NT1A يوجد مايك ممتاز لشركة رود Rode الاسترالية Rode NT1A Anniversary Vocal Condenser Microphone Package وسعره متوسط فيما بين الغالي والرخيص وقليل الضوضاء هذا المايك حاز على جائزة ( Electronic Musician 2004 Editors Choice Award ) وأيضا نال هذا المايك على أهدأ مايك كوندنسر في العالم ! أي أقلهم نويز(إزعاج) ودرجة النويز(الإزعاج) فيه وصلت إلى 5 dBA SPL ويعتبر الأشهر والأكثر مبيعا من هذه الشركة في مواقع البيع على الشبكة وصف الشركة لهذا المايك (المبدأ السمعي: استقطب 25 مليمتر خارجيا (1 ”) مكثف. النمط الاتّجاهي: Cardioid. مدى تردّد: 20 هيرتز ~ 20 kHz. المعاوقة الخارجة: 100 Ω . ضوضاء Equvalent: 5 dBA SPL (لكلّ IEC 651, IEC 268-15) spl الأقصى: 137 dB (@ 1% THD في 1 K Ω ) الحسّاسية: -31.9 dB إعادة فولت 1 /pascal (25 mV @ 94 dB SPL) +/- 2 dB ضجيج المدى الدينامي iec 651: 132 dB (لكلّ IEC 651, IEC 268-15) فولطية تجهيز طاقة: P 48, P 24 خيال وزن بدون البطارية: 326 gm ) http://polysonic.se/images/produktbi...res/230013.jpg السعر على أمازون 229.00 $ https://www.amazon.com/Rode-NT1A-Ann.../dp/B002QAUOKS https://www.youtube.com/watch?v=1714dOmq8uM https://www.youtube.com/watch?v=McLRfBiYJSE https://www.youtube.com/watch?v=p13o634ZC14 |
من الشركات الرائدة والرائعة والمنتشرة في العالم ولها موزعون في أكثر الدول وتتميز هذه الشركة بقوة مايكاتها مقارنة بأسعارها العالية لمعــرفة معلـــومــات أكثــر عــن هذه الشركة من المايكات الرئعة والغالية الثمن وهو مناسب للأستديوهات الكبيرة لأنه بكل كلمة مايك حساس جداً جداً وهو من المايكات المنتشرة والأعلى سعر في هذه الشركة وصف الموقع لهذا المايك (U 87 من المحتمل أفضل مكبّر صوت إستوديو Neumann المعروف والمستعمل على نحو واسع. هي مجهّز بكبسولة حجاب حاجز ثنائية كبيرة بثلاثة أنماط اتّجاهية: متعدّد الاتّجاهات , cardioid وشخصية -8. هذه قابل للاختيار بمفتاح تحت headgrille. 10 مفتاح تخفيف dB واقع على المؤخّرة. يمكّن مكبّر الصوت لمعالجة الضغط الصحيح يعادل إلى 127 dB بدون التشويه. علاوة على ذلك، ردّ التردّد الواطئ يمكن أن يتحوّل ليعوّض لتأثير القرب. الطلبات U 87 مكبّر صوت مكثف Ai مكبّر صوت حجاب حاجز كبير بثلاثة أنماط قطبية وتردّد فريد وخاصية ردّ عابرة. يعرف المستعملون مكبّر الصوت فورا بتصميمه المميّز. هو اختيار جيّد لأكثر طلبات الهدف العامّة في الإستوديوهات، لإذاعة والفلم والتلفزيون. U 87 Ai مستعمل كمكبّر صوت رئيسيّ لتسجيلات الأوركسترا، كبقعة mic للآلات الواحدة، وعلى نطاق واسع كمكبّر صوت صوتي لكلّ أنواع الموسيقى والخطاب. الميزّات السمعية U 87 Ai معالج من الجبهة، أشّر بشعار Neumann. إنّ ردّ تردّد cardioid وشخصية -8 خصائص اتّجاهية بدون تغيير جدا للحادثة الصحيحة الأمامية، حتى في مدى التردّد الأعلى. مكبّر الصوت يمكن أن يستعمل جدا على مقربة من مصدر صحيح بدون الصوت الذي يصبح قاسي جدا. بواسطة تدخلات مرشح ترخيص عالية خلال دون سرعة الصوت والتردّدات الواطئة مخفّضة على نحو رائع. الأنماط القطبية إنّ كبسولة الحجاب الحاجز الثنائية تتصاعد ومطاطيا تحمى بheadgrille كبير. مفتاح تحت headgrille يختار الأنماط الاتّجاهية الثلاثة: متعدّد الاتّجاهات , cardioid وشخصية -8. نافذة فوق هذا المفتاح يشوّف رمز الخاصية المختارة. الميزّات الكهربائية الرسالة في الاسم تشير إلى جيل أكثر حداثة، بالمقارنة مع U 87 i مكبّرات الصوت التي بنيت من 1967 إلى 1986. تقدّم التعديلات إلى الأدوات الإلكترونية من مكبّر الصوت فقط؛ الكبسولة بقيت بدون تغيير. مجموعة الدوائر المعاصرة تزيد الارتفاع الفعّال U 87 Ai بتموين الفولطيات المتحيّزة للكبسولة خلال مقاومة مخفّضة. إنّ النتيجة حسّاسية أعلى من 10 dB لمستويات الضغط الصحيحة المطابقة، ومحسّنة S / N نسبة من 3 dB. المرشح والتخفيف يخفّف مفتاح واقع في المؤخّرة الحسّاسية ب10 dB. عندما هذا المفتاح منشّط، يقبل مكبّر الصوت ضغطا صحيحا يعادل إلى 127 dB (مكافئ إلى ضغط صحيح من 45 Pa) بدون التشويه. مفتاح إضافيّ في المؤخّرة يسمح بتغيير تردّد قطع مكبّر الصوت. هذا يخفّض تدخل تردّد واطئ مباشرة في مساهمة مضخّم مكبّر الصوت. يعوّض هذا الوضع أيضا لدفع السمك البحري المستحيل التجنّب الذي يحدث بكلّ منحنى تمثيل الضغط transducers عندما هم مستعملون عند الإغلاق مسافة (تأثير قرب). تبقي خاصية cardioid ردّ تردّد ناعم على مسافة 30 إلى 40 سنتيمتر، الشخصية -8 خاصية حتى في مسافة من 15 إلى 20 سنتيمتر. ) http://autocsomagtartogyor.hu/wp-con...MANN_logo.jpeg |
|
أنماط قطبية اللواقط https://upload.wikimedia.org/wikiped...tional.svg.png Polar pattern omnidirectional http://www.shure.eu/imaging/text_ima...png?1336065641 https://upload.wikimedia.org/wikiped..._eight.svg.png Polar pattern figure eight http://www.shure.eu/imaging/text_ima...png?1336065926 https://upload.wikimedia.org/wikiped...rdioid.svg.png Polar pattern subcardioid https://upload.wikimedia.org/wikiped...rdioid.svg.png Polar pattern cardioid http://www.shure.eu/imaging/text_ima...png?1336065631 https://upload.wikimedia.org/wikiped...rdioid.svg.png Polar pattern hypercardioid https://thesoundscoopblog.files.word...eg?w=256&h=163 https://upload.wikimedia.org/wikiped...rdioid.svg.png Polar pattern supercardioid http://www.shure.eu/imaging/text_ima...png?1336065650 https://upload.wikimedia.org/wikiped...tional.svg.png Polar pattern directional |
Sound Shield Vocal Reflection Filter درع ممتص للصوت درع الصوت الحي مرشح إنعكاس الصوت الاحترافي ذو حجم ملائم لأي مساحة استوديو. إنه يحمي ميكروفون التسجيل من تلك تشتيت الصوت بطريقة فنية، يجعله أنقى، أكثر تركيزا، تسجيل أكثر وضوحا http://i.ebayimg.com/images/g/6sQAAO...Iz/s-l1600.jpgدرع الصوت ذو خمسة جدران امتصاصية (ثلاثة ثابتة، واثنتين منطبقة)، تتكون من أسطح منحوتة ممتصة للصوت، مدعومة برغوة EVA عالية الكثافة لتخفيف الصوت الزائد. ويمكن أن يلفت بشكل خاص حول الميكروفون لجعله مركزا للغاية، وللتسجيل الدقيق في أي بيئة. إن درع الصوت صغير وخفيف الوزن . لأقصى قدر من التنوع، ويمكن تثبيته إما على سطح طاولة أو محمولا على استاند باستخدام الرابط المدمج في إدراج مترابطة. http://i.ebayimg.com/images/g/2XYAAO...Iz/s-l1600.jpg http://i.ebayimg.com/images/g/ugQAAO...Iz/s-l1600.jpg http://i.ebayimg.com/images/g/zBgAAO...Iz/s-l1600.jpg http://i.ebayimg.com/images/g/Z-oAAO...Iz/s-l1600.jpg http://i.ebayimg.com/images/g/SOcAAO...Iz/s-l1600.jpg http://i.ebayimg.com/images/g/ugwAAO...Iz/s-l1600.jpg http://d3d71ba2asa5oz.cloudfront.net...2-sw-06_04.jpg |
|
Focusrite Scarlett 2i2 (1st GENERATION) USB Recording Audio Interface Perfect for recording two mics at once Second generation 2 in / 2 out USB 2.0 audio interface with two Scarlett Mic/Instrument preamplifiers, 24bit/192kHz & USB bus power. Pro Tools | First & Ableton Live Lite recording software, plug-ins and samples included. Mac & PC compatible. http://2.bp.blogspot.com/-sF3J8Zw2av...tor%2Blogo.png https://d3se566zfvnmhf.cloudfront.ne...er-image_1.jpg https://d3se566zfvnmhf.cloudfront.ne...dy-image01.jpghttps://d3se566zfvnmhf.cloudfront.ne.../5-UNITS_3.png https://images-na.ssl-images-amazon....1XdNzaIzUL.jpg http://d3se566zfvnmhf.cloudfront.net...-Overview2.jpg http://g03.a.alicdn.com/kf/HTB1.jcNI...e-shipping.jpg https://d3se566zfvnmhf.cloudfront.ne...c/17-group.png السعر على أمازون 124.65 $ https://www.amazon.com/Focusrite-2i2.../dp/B005OZE9SA |
|
الأجهزة والأدوات
في هذه الصفحة سرد للأجهزة والأدوات والبرامج والخدمات التي نستخدمها في إنتاج “بثّ كاست” أو نوصي بها. الميكروفونات – مايكروفون Audio-Technica ATR2100 USB يعد مايك Audio-Technica ATR2100 USB أفضل خيار وأقل تكلفة للمتبدئين في إنتاج وتسجيل البودكاست، باختيارك لهذا الميكروفون للبدء في تسجيل البودكاست ستعطي نفسك الفرصة لتقرر ما إذا كان مجال البودكاست مناسباً لك أم لا دون أن تخسر أموالاً طائلة على الأجهزة ثم تكتشف أنك لا تريد الاستمرار في إنتاج البودكاست. بما أن هذا المايك من نوع الدايناميك Dynamic فإن حساسيته أقل وهذا بالضبط هو ما يحتاجه منتج البودكاست خاصة أن أغلب منتجي البودكاست يعملون من المنزل وليسوا في استديو معزول صوتيًّا، فاستخدام مايك ديناميكي يساعد في عزل الضجيج والضوضاء والإزعاج في الخلفية ويلتقط فقط الصوت القريب منه جدًّا وهو في هذه الحالة صوتك أنت مقدّم البودكاست. يحتوي على منفذ USB لوصله مباشرة بالكمبيوتر دون الحاجة لأجهزة أخرى، كما يحتوي على منفذ XLR وهو المنفذ الاحترافي المستخدم لتوصيل المايكروفون بالأجهزة المتقدمة كالمكسرات وأجهزة تسجيل الصوت مما يعني أنك لن تضطر إلى رمي هذا الميكروفون إذا قررت تطوير أجهزة واستخدام مكسر أو مسجل صوت رقمي للتسجيل. يعطيك هذا المايك صوتاً ممتازا ًجداً مع تعزيز للتردد المنخفضة أو الـ bass وخاصة عند الاقتراب منه كثيراً بحيث يكون فم المتحدث على بعد ٣-٥ سنتيمتر من المايك. وللمزيد عن هذا المايكروفون راجع هذا المقال أو استمع لهذه الحلقة من بثّ كاست التي تتحدث عن كيفية اختيار المايك المناسب للبودكاست، أو هذه الحلقة التي تستعرض تجربة صوتية لمختلف المايكات. – مايكروفون Audio-Technica AT2005 USB مطابق للمايكروفون السابق والاختلاف فقط في التصميم الخارجي. وقد استخدمناه في بثّ كاست لتسجيل عدد من الحلقات. وكذلك هناك نسخة أروبية لهذا المايك من شركة سامسُن Samson مطابقة له في كل شيء تقريباً مع اختلاف في التصميم الخارجي، وعادة تباع بسعر أقل وهي : Samson Q2U . – مايكروفون Rode Procaster خيار منتجي البودكاست المحترفيين وكثير من الإذاعيين، ونستخدمه في بثّ كاست حاليًّا. هذا المايك يعمل بمنفذ XLR بمعنى أنه يجب وصله بمكسر mixer او بطاقة صوت خارجية Audio interface، كما يجب أن يحتوي المكسر او بطاقة الصوت الخارجية على مضخم صوت قوي Preamp لا تقل قوته عن 60dB حتى تحصل على الصوت المتميز لهذا المايك. لأن مايكات الدايناميك عموماً تحتاج إلى مضخم صوت قوي ونظيف أي خالٍ من التشويش. أما المكسرات وبطاقات الصوت الرخيصة فلا تعطي القوة المطلوبة للمايك وعند رفع مستواها يزيد التشويش. بطاقة الصوت / كرت الصوت الخارجي / امبليفاير Preamp / External Audio Interface إذا كنت تريد استخدام مايك يوصل بمنفذ XLR المستخدم للمايكات الاحترافية مثل مايكات الاستديو فيجب عليك استخدام بطاقة / كرت صوت خارجي لتوصيل المايك بالمكبيوتر، فلا تستطيع توصيل مايك XLR مباشرة بالكمبيوتر، لأن الكمبيوتر لا يحتوي على منفذ من هذا النوع (لو استخدمت مايك يو اس بي فيمكنك وصله بالكمبيوتر مباشرة طبعاً). إذن.. ستحتاج إلى بطاقة / كرت صوت خارجي ليعمل مايك XLR بالمكمبيوتر. وبطاقة الصوت الخارجية أو Audio Interface هي عبارة عن جهاز يحتوي على منفذ XLR غالباً مع منافذ أخرى لتوصيل المايك، ويحتوي على منفذ يو اس بي USB أو غيره لتوصيله بالكمبيوتر، فهو جهاز يعمل عمل الوسيط بين المايك وبين الكمبيوتر، بمعنى أنه يحول الإشارة التماثلية الصادرة من المايك عبر منفذ XLR إلى إشارة رقمية يفهما الكمبيوتر عبر منفذ USB. ويفيدك استخدام بطاقة الصوت الخارجية في تحسين جودة الصوت على جهاز الكمبيوتر وتحسين معالجة الصوت وتسريعها لأن بطاقة الصوت الداخلية للجهاز عادة ما تكون أضعف بكثير من الخارجية. فبطاقة الصوت الخارجية لها ثلاث وظائف: ١- تحتوي بطاقة الصوت على مضخم صوت Amplifier او Preamp يعمل على تضخيم الصوت القادم من المايكروفون ليكون صالحاً للاستخدام. ٢- تحويل الإشارة التماثلية analog الصادرة من المايك إلى إشارة رقمية digital وإرسالها للكمبيوتر عبر منفذ يو اس بي USB . ٣- تزويد المايك بالكهرباء، وهذا خاص بالمايكات من نوع الكندنسر condenser microphones التي تتطلب ما يسمى بـ”طاقة فانتوم” أو Phantom Power التي غالباً ما تكون ٤٨ فولت، كما هي الحال في معظم مايكات الاستديو. وبما أننا نوصي دائماً في تسجيل البودكاست باستخدام مايكات الديناميك dynamic microphones فلن تحتاج إلى هذه الميزة لأن مايكات الديناميك لا تحتاج إلى طاقة فانتوم phantom power. وبطاقة الصوت التي نستخدمها ونوصي بها حاليّاً هي: بطاقة / كرت صوت خارجي Mackie Onyx BlackJack USB Audio Interface بطاقة / كرت صوت خارجي Mackie Onyx BlackJack USB Audio Interface وهي من شركة ماكي Mackie المعروفة بجودة أجهزتها، وتباع الآن بسعر مخفض على أمازون بـ٩٩ دولاراً مع إمكانية الشحن للدول العربية . الهيكل الخارجي لهذه البطاقة الصغيرة مصنوع من الحديد، والتصميم جميل وجذاب يسمح بتوصيل الأسلاك من الخلف وإخفائها عن الواجهة، فيما تظهر لك أزار التحكم في مقدمة الجهاز بزاوية ميلان تسمح بسهولة الوصول. الميزة الكبرى لهذا الجهاز هو قوة ونظافة مضخم الصوت التي تصل إلى 60dB، حيث تعطيك صوتاً قويّا ونقيّا حتى مع رفع المستوى Gain إلى أقصى درجة بخلاف بعض الأجهزة التي تزيد التشويش كلما رفعت المستوى. كذلك تحتوي هذه البطاقة على منفذي XLR (اثنين) وهما في نفس الوقت مدمجان مع منفذي 1/4″ ربع بوصة/ انش، حيث يمكن وصل مايكين في نفس الوقت والتحكم بصوت كل مايك على حدة مع التحكم بالصوت العام Main Out الخارج من الجهاز إلى الكمبيوتر. تحتوي البطاقة أيضاً على منفذ سماعات الرأس / الهيدفون، حيث تمكّنك من الاستماع لنفسك أثناء التسجيل، مع زر تحكم بمستوى السماعات منفصل مع عدم وجود تأخر في الاستماع zeor latency monitoring . تستطيع هذه البطاقة تزويد المايك الموصل (أو المايكين الاثنين) بطاقة فانتوم phantom power لمايكات الكندنسر condenser mics بقوة ٤٨ فولت. كما تحتوي البطاقة على مخرج لتوصيل سماعات الاستدوير الكبيرة التي تعمل بالكهرباء Powerd Studio Monitors عبر منفذ ربع بوصة / انش 1/4″، بمعنى أنك يمكن أن تستخدمها كمضخم صوت لسماعات الاستديو. بطاقة / كرت صوت خارجي Mackie Onyx BlackJack USB Audio Interface بطاقة / كرت صوت خارجي Mackie Onyx BlackJack USB Audio Interface ذراع تعليق المايك RODE Microphone Arm RODE PSA1 Swivel Mount Studio Microphone Boom Arm ذراع تثبيت المايك من رود RODE PSA1 Swivel Mount Studio Microphone Boom Arm ذراع تثبيت المايك من رود أفضل طريقة في رأيي لتثبيت المايك للبودكاست هي باستخدام هذه الذراع RODE PSA1 Swivel Mount Studio Microphone Boom Arm من شركة رود المعروفة، وهي متوافقة مع أي مايك. وهي أفضل من قاعدة أو حامل تثبيت المايك العادية، لأن هذه الذراع تمكنك من إحضار المايك إلى الموضع المطلوب وقت تسجيل البودكاست وإبعاده إلى طرف الطاولة عند عدم الاستخدام، كما أن مرونة الذراع وسهولة تحريكها تعطيك حرية أكبر في تقريب المايك فقط منك دون زحمة الحامل العادي وقاعدته التي عادة ما تكون كبيرة وثقيلة وقد لا تجد لها مكاناً على سطح مكتبك، أما هذه الذراع فيمكن تثبيتها في آخر سطح المكتب من الخلف وإحضارها للإمام وقت تسجيل البودكاست وإعادتها بعد الانتهاء. وأهم ميزة وجدتها في هذه الذراع هي أن المايك يثبت في الوضع الذي تحركه إليه ولا يتحرك بعد إيقاف الذراع ولا ينزل تدريجيّا كما هو الحال مع بعض الأذرع الرخيصة. ذراع تثبيت المايك من رود RODE PSA1 Swivel Mount Studio Microphone Boom Arm ذراع تثبيت المايك من رود RODE PSA1 Swivel Mount Studio Microphone Boom Arm كذلك أعجبتني ميزة أخرى وهي المرونة وسهولة تحريك المايك إلى أي موضع سواء برفعه أو خفضه أو تدويره لليمين واليسار، أي بزاوية ٣٦٠ درجة، مع ملاحظة أن المايك نفسه سيثبت على الوضع الذي بدأت به ولا يتغير، فلو كنت قد ضبطت المايك في وضع أفقي ووجهته إلى فمك وأنت جالس، ثم أردت القيام ورفعت الذراع للأعلى إلى مستوى فمك وأنت قائم فإن موضع المايك سيرتفع طبعاً إلى مستوى القيام ولكن وضع المايك سيبقى أفقياً متجهاً إلى فمك. الذراع أيضاً مصنوعة من المعدن وبجودة عالية ويمكن تثبيت السلك عليها بالأشرطة الصغيرة المرفقة. يمكن تثبيت الذراع مباشرة على طرف أي طاولة بأداة التثبيت المرفقة دون إحداث أي ضرر على الطاولة، ويمكن أيضاً تثبيتها تثبيتا دائماً بثقب الطاولة أو السطح المطلوب واستخدام أداة التثبيت الدائم المرفقة. سعر الذراع في أمازون ٩٩ دولار أمريكي أي ما يعادل ٣٧٥ ريال سعودي تقريباً. وهناك بديل آخر لهذه الذراع: NEEWER Microphone Suspension Boom Scissor Arm Stand من شركة نيوير بسعر ١٣ دولار أي ما يقارب ٥٠ ريال سعودي، وهو أقل جودة لكنه الأعلى مبيعاً في أمازون ويؤدي الغرض نفسه. مرشح المايك ( بوب فلتر ) Pop Filter على حسب المايك الذي تستخدمه لتسجيل البودكاست، قد تحتاج إلى مرشح أو مصفاة أو ما يسمى بوب فلتر pop filter وهو قطعة من القماش مثبت في دائرة ويعلق أمام االمايك لمنع وصول الهواء الخارج مع الصوت إلى واجهة المايك، لأن وصول هذا الهواء خاصة مع بعض الأحرف الثقيلة مثل الباء يحدث ضجة في المايك قد لا تكون مريحة للمستمع. كما أن المرشح يمنع وصول هواء التنفس إلى المايك ويساعد في حماية اللاقط (الكبسولة) داخل المايك. وهناك فائدة أخرى لمرشح المايك أو البوب فلتر وهي تحديد مسافة ثابتة بين فم المتحدث والمايك ومساعدة المتحدث على تذكر أفضل وضع ومسافة للحديث في المايك. هناك أنواع كثيرة من مرشح المايك، لكن أي نوع تقريباً يؤدي الغرض، وهناك نوع مشهور من نيوير Neweer Pop Filter سعره على أمازون ٧ دولارات أي ما يقارب ٢٧ ريال سعودي. المصدر: http://www.bthcast.com/%D8%A3%D8%AC%...7%D8%B3%D8%AA/ |
|
اقتباس:
|
سبحانك اللهم وبحمدك ، أشهد أن لا إله إلا أنت أستغفرك وأتوب إليك
|
ماشاءالله تبارك الله , هذا البحث يعد مرجعا لكل مهتم في الصوتيات وإنشاء إذاعة صوتية.
جزاكم الله خيرا |
ماهو نظام الصوت المحيطي surround sound
أبريل 5, 2018 saeed sleiman ماهو المسرح المنزلي و ما هو المقصود بنظام الصوت المحيطي, و ما هي الفائدة المرجوة منه؟ هل هو زيادة في عدد السماعات فقط ام ان له ميزات اضافية؟ هذا ما سأحاول ان أشرحه في هذه المقالة. المسرح المنزلي لا شك ان معظمنا قد سمع بالصوت المحيطي Surround Sound و خاصة في ما يتعلق بأنظمة المسرح المنزليHome theater أو السينما المنزلية Home cinema و التي هي وسيلة ترفيهية فى المنزل من خلالها يستطيع المشاهد الاستمتاع بالرؤية الساحرة للأفلام والمسلسلات والألعاب والاستماع الى الموسيقى. وهذا المفهوم قد لا يعرفه الكثير من الشخاص لأنهم لم يعيشوا هذه التجربة، ولا يعرفون كيف يكون لديهم هذا المسرح داخل المنزل. فالسينما المنزلية هي مصطلح يشير إلى تكوين وتركيب معدات مرئية وسمعية في منزلك من أجل خلق الإحساس بمشاهدة الأفلام وكأنك في السينما. ومن أجل تحقيق هذا الأمر يجب ان تقوم بتأمين عدد من الأجهزة ذات التقنية الحديثة التي تجعلك تستمتع بما تشاهده و تسمعه. أولا: شاشة كبيرة ذات دقة عالية. ثانياً: جهاز وسائط متعددة. ثالثاً: سماعات محيطية. ما هو الصوت المحيطي؟ في بدايات هندسة الصوت كان التسجيل يتم على قناة واحدة او مونو Mono ومن ثم تطور الى ستيريو أي على قناتين يمين ويسار بحيث يتم توزيع الإشارة الصوتية الى هاتين القناتين، ولكن هذا لا يعني ان نقوم بتوصيل نفس الإشارة الى اليمين والى اليسار، بل يجب ان نقوم بالتسجيل ستيريو حتى نسمع الصوت ستيريو حتى نأخذ أبعاد المكان. وبالعكس إذا قمنا بالتسجيل ستيريو وسمعنا الصوت من سماعة واحدة فلن يعطي خاصية الستيريو. لتوضيح هذا الامر لنفرض انه لدينا شخصين في صالة يتحدثان، ووضعنا امام كل شخص مكرفون وقمنا بالتسجيل، من هذين الميكرفونين عن طريق مكسر وبحيث يكون التسجيل ستيريو. http://beardan.com/wp-content/upload...4/سماعات-2.jpg الان لو تحدث الشخص الذي يقف على اليمين فإن الإشارة سوف تظهر على القناة اليمنى بشكل أعلى من الإشارة التي على اليسار. ولو استمعنا الى التسجيل (صوت دون صورة) لأدركنا فوراً ان هذا الشخص الذي يتكلم يقف على اليمين، وذلك لأن الاذن تعطي الإحساس بالمكان. اما لو تم التسجيل مونو فلن نشعر بهذا الامر، ولن تعرف إذا كان الشخص موجود على اليمين او على اليسار. الان تخيل نفسك جالس في أحد المقاعد على الشارع العام، وانت مغمض العينين، وتمر السيارات أمامك من اليمين الى اليسار. ألن تحذر ان السيارات تأتي من أي اتجاه وتذهب الى أي اتجاه رغم أنك لا تراها؟ لأن الاذن تدرك الصوت المحيطي وترسل الإشارات الى الدماغ فتعطينا الإحساس بالمكان. http://beardan.com/wp-content/upload...دراك-الاذن.png الان لو قمنا بالتسجيل المونو ووضعنا سماعتين يمين ويسار فإننا سوف نسمع صوت السيارات وهو يتغير في المستوى من منخفض ثم يعلى ويعود للانخفاض، في هذه الحالة فإن تسجيل المونو يعطينا إحساس بإقتراب السيارة وابتعادها، دون ان نعرف اتجاه السيارة. بينما لو قمنا بالتسجيل ستيريو فإن صوت السيارة القادمة من اليمين سوف نسمعه من السماعة اليمين فقط و يزداد الصوت من هذه السماعة كلما اقتربت السيارة, و من سماعة اليسار يكون صوتها ضعيفاً و بهذا نشعر بجهة قدوم السيارة, انه من اليمين, و بما أن الصوت يعلو تدريجياً فإن الدماغ يفسر ان السيارة تقترب, حتى تصبح السيارة أمامك فيكون هناك تساوي بين صوت سماعة اليمين و سماعة اليسار, و من ثم تصبح العملية عكسية, أي يضعف الصوت في سماعة اليمين و يكون عالي في اليسار, و هكذا طالما ان صوت السيارة في السماعة اليسار أعلى من اليمين فهذا يعطي الإحساس بأن السيارة هي على يسار المستمع, و بما أن صوت السيارة يتخامد تدريجياً, فهذا الامر يفسره الدماغ ان السيارة تبتعد عن الشخص من جهة اليسار. ولهذا يسمى نظام ستيريو انه ذو قناتين L , R الان لو تم التسجيل بحيث يكون هناك قناة في المنتصف Center, و أثناء التسجيل قمنا بما ذكرنا سابقاً, عندما تكون السيارة في الجهة اليمنى يكون الصوت في السماعة اليمنى فقط و عندما تقترب السيارة يعلو صوت السماعة اليمين R ويبدأ الصوت بالظهور في سماعة المنتصف C, و هكذا تدريجياً حتى يصبح الصوت كله من السماعة الوسط Cمما يعطي الإيحاء ان السماعة أمام الشخص المستمع.http://beardan.com/wp-content/upload...سماعات-2.1.jpg وعندما تبدأ السيارة بالابتعاد يخف صوت سماعة الوسط C ويكون الصوت أعلى في اليسار مما يعطي الاحساس ان السيارة أصبحت على يسار الشخص، وكلما ابتعدت يختفي الصوت (او يخف كثيراً) من سماعة الوسط ويظهر في سماعة اليسار، حتى يختفي تماماً. لو استمعت الى التسجيل بهذه الطريقة وبدون مشاهدة الصورة فإن الصوت سوف يعطيك الإحساس بالمكان. و هنا التسجيل يسمى LCR . ويكون عبارة عن ثلاثة أقنية وهي الأنظمة التي كانت تستخدم في السينما حتى اَخر فترة. في بعض الأنظمة الصوتية تكون السماعة المنتصف هي سماعة ساب ووفر Subwoofer, تعطي الترددات المنخفضة التي لا تستطيع السماعات اليمين و اليسار انتاجها, وفي هذه الحالة لا نستطيع القول ان النظام هو ذو ثلاثة أقنية و يسمى النظام هنا 2.1 اي سماعتين و ساب ووفر. الان ما ذا لو كانت السيارة التي تمر هي من خلف الشخص الجالس على جانب الطريق، الن يشعر ان السيارة تأتي من خلفه و ليس من أمامه, و لهذا دعت الحاجة الى إضافة قناتين اضافيتين الى يمين و الى يسار و لكن من الخلف و الصوت الذي يصدر من هذه السماعات هو اذا كان صوت السيارة يأتي من الخلف, في هذه الحالة يكون لدينا سماعتين في الامام يمين و يسار, و سماعتين في الخلف يمين ويسار و سماعة في المنتصف و سماعة إضافية هي الساب ووفر.http://beardan.com/wp-content/upload...سماعات-5.1.jpg فلو جلست في منتصف هذه السماعات فيعطيك الإحساس كأنك جالس مكان الشخص الذي يجلس في الشارع. حيث لو مرت سيارة من الخلف يأتيك الصوت من السماعات الخلفية، و لو كانت السيارة تمرمن الامام فلن تسمع صوت في السماعات الخلفية وستسمعه من السماعات الامامية، لوكان هناك صوت كلب ينبح من بعيد من الخلف من الخلف و صوت باب عمارة على اليمين من الامام فإن الصوت يصدر من السماعات التي يأتي منها الصوت, لذلك يعطي هذا النظام الإيحاء كأنك جالس وسط المكان الذي تشاهده, و يسمى هذا النوع 5.1 أي خمس سماعات إضافة الى سماعة الساب ووفر. لذلك عند مشاهدة فيلم مسجل بهذه التقنية وباستخدام النظام المتوافق معه فسوف تكون متعة المشاهدة مضاعفة، مثلا لو كان الفيلم حربي فسيعطي المشاهد الإيحاء بأنه جالس في وسط المعركة. واذا كانت لعبة الكترونية فستكون متعة اللعب أكبر بكثير. ويبدو ان هذه التقنية ونظراً لانتشارها واعجاب الناس بها و الصدى الكبير الذي نالته دفعت الشركات الى اختراع أنظمة 7.1 http://beardan.com/wp-content/upload...سماعات-7.1.jpg عبر إضافة سماعتين على يمين و يسار المشاهد، اضافة الى السماعات الستة, مما يعطي وضوح و ايحاء اعلى و أكبر من النظام 5.1 و لكن لا شك فأن التسجيل 5.1 لن يعطي ميزات نظام 7.1 اذا تم تشغيله على هذا النظام. ومن ثم أصبحت تتوافر أيضا أنظمة 7.2 أي سبع سماعات أساسية و سماعتين ساب ووفر. علما ان سماعات الساب ووفر يمكن وضعها في أ مكان أمام المستمع او المشاهد و ذلك لأن الترددات المنخفضة التي تنتجها تملأ المكان بشكل كامل و هي ترددات غير اتجاهية, على عكس الترددات المتوسطة والعالية التي ينبغي ان تكون موجهة باتجاه المستمع حتى تأتي فائدتها. وغني عن القول انه للحصول على ميزات هذه الأنظمة فأنه يجب ان يكون الفلم مسجل بهذه التقنية ولن تأخذ الاحساس والمتعة من هذا النظام إذا لم يكن الفلم يدعم هذه التقنية. لأن الفلم اذا كان عاديا فسوف تسمع الصوت من كل السماعات بنفس الدرجة تقريباً و لن يكون هناك فائدة سوى ان صوت الفلم يأتيك من عدة سماعات محيطة بك دون الإحساس بالصوت المحيطي. ذلك اذا لم تضع أفلام ذات جودة مناسبة فلن تأخذ ميزات هذه الأنظمة سوى انك دفعت فلوس أكثر عليها, و لكن بالحقيقة حتى لو لم تكن المادة التي تشاهدها او تستمع اليها لا تدعم الصوت المحيطي فإن توزيع هذه السماعات حولك في الغرفة سوف يكون ذو متعة أكبر بكثير من وجود فقط سماعتين أو ثلاث أمامك. أشهر هذه الانظمة هي 2.1 و 5.1 و 7.1 و اضافة اليها أصبحت تتوفر أيضا أنظمة 9.1 و أنظمة 11.2 و تتوزع في الصالة كما في الشكل التالي: http://beardan.com/wp-content/upload.../نظام-11.1.jpg إن الصوت محيط بك من كل الاتجاهات لا شك فإنه يجعلك تستمتع بشكل أكبر من قبل, هذا بالنسبة لمن يستخدم سماعات 2.1 اما لمن يعتمد على صوت سماعات التلفزيون وانتقل الى أحد هذه الأنظمة فإنه سوف يجد فرقأ كبيرا جدا جدا في نوعية و متعة المشاهدة و الاستماع. انصح كل من لم يجرب هذه الأنظمة ان يدخر قليلا من المال لشراء أحد هذه الأنظمة لأن نظام الصوت المحيطي يضفي واقعية للفيلم ويشعرك وكأنك تجلس وسط المشهد المعروض، او لو كنت تستمع لتسجيل صوتي فقط وليس فيلما، فستشعر كأنك تجلس مع المتحدث لا تسمعه عبر تسجيل صوتي. تتوافر في الأسواق العديد من المنتجات الرخيصة و المتوسطة و الغالية و الغالية جداً. و حتى أنه توجد بعض الانواع الباهظة التي يتجاوز سعرها مئات الألوف من الدولارات. سأحاول في المقالة التالية ان استعرض بعض أنواع هذه الأنظمة المنزلية و التي أسعارها متوسطة الى رخيصة نوعا ما و التي غالبا تكون متوفرة في الأسواق العربية. المهندس سعيد سليمان |
|
سماعة الاستديو مونيتور Studio Monitor للحصول على أعلى درجة من النقاء في التسجيلات الصوتية دائماً يتم الاتجاه الى استديو التسجيل, الذي يؤمن درجة عزل عن المحيط الخارجي, مع استخدام أجهزة احترافية تقوم بإنتاج و تسجيل الصوت بدرجة نقاء عالية تحاكي الواقع بشكل كبير حيث دائما نحاول أن نحصل على جودة الصوت و كأن مايتم تسجيله نسمعه بشكل مباشر. وحتى نسمع الصوت الذي نقوم بتسجيله في الاستديو بشكل ممتاز لا بد أن تكون السماعة المونيتور التي نعتمد عليها في الاستديو ذات مواصفات عالية تعطينا جودة الصوت الذي نسجله دون (تلوين). وما الذي سماعة المونيتور للاستديو مختلفة عن باقي السماعات. ما هي خصائص سماعة المونيتور؟ أي سماعة مهما كان نوعها, تقوم بنوع من تلوين الصوت او تغيير طبيعته نتيجة لاستجابتها الترددية التي لا تتعامل مع كل الترددات بنفس الدرجة. لذا عندما تقوم بالتسجيل في الاستديو, فإنك تعيد سماع التسجيل أو أثناء التسجيل قد يتطلب منك التدخل لموازنة الصوت عبر تضخيم بعض الترددات أو انقاصها حسب ماتجده مناسباً أكثر, وهنا لا تريد من السماعة التي تحكم فيها على نوعية الصوت أن تقوم ببعض التلوين على الصوت ومن هنا تأتي أهمية سماعة المونيتور. يحاول منتجي سماعات المونيتور للأستديو أن تكون الاستجابة الترددية لها مستقيمة Flat قدر الامكان, أي تتعامل مع كل الترددات بنفس الدرجة, دون تضخيم بعض الترددات دون غيرها. بحيث تعطيك صوت متقن ومحكم ومضبوط (بغض النظر عن مستوى الصوت) مما يعطيك دقة في الحكم على الصوت الذي تسمعه. وطبعاً ان الحصول على درجة كبيرة من (الاستقامة) في منحني الاستجابة الترددية للسماعة يتطلب أعمال وتجارب كبيرة من مهندسي الصوت في الشركات المنتجة للسماعات, وادخال بعض المكونات ذات الدقة الفائقة والغالية وهو ما يجعل مثل هذه السماعات أغلى من نظيراتها. مواصفات سماعة المونيتور عند سماعك لتسجيل ما عبر سماعة مونيتور استديو قد تجد أن الصوت الصادر منها أقل جودة أو على الأقل مختلف جداً عنه من الصوت المسموع من سماعة عادية أو تجارية. بسبب اعتياد أذنك على مثل هذه السماعات. لذلك يجب ان تدرب نفسك على طريقة سماع مختلفة عن تجربة سماعات الاستديو. ولدى استعراضك لمواصفات السماعة في نشرة الشركة سوف تجد كثير من الارقام والاختصارات التي قد تعرفها مثل الاستطاعة و قطر السماعة وممانعتها, وبعض المواصفات التي تبدو غريبة على البعض مثل THD أو SPL. 1- المجال الترددي للسماعة: اي الترددات التي تستطيع السماعة انتاجها بدء من الترددات المنخفضة وحتى العالية. ويعتبر المجال من 50 هرتز وحتى 20 كيلو هرتز مجالاً جيدا لسماعة الاستديو. علماً أن بعض السماعات تدعي أنها تصل حتى 45 KHz (لا أعرف بماذا نستفيد منها فوق 20 KHz). طبعاً هذه المعلومات هنا لا تبين أن السماعة تتعامل مع كل هذ الترددات بشكل متساو أي ان استجابتها الترددية مستقيمة. مثل الشكل التالي: والعديد من الشركات لا تعطي المنحني البياني للإستجابة و لكن تذكر مثل هذه القيمة : 40Hz-21kHz ± 2dB هذا يعني أن السماعة تتعامل مع كافة الترددات في هذا المجال بحيث (لا تزيد او تنقص) استجابتها لبعض الترددات عن 2dB . وهذه القيمة جيدة وفي الحقيقة ان التغير ± 3dB يعتبر جيد. 2- التشويه التوافقي الكلي Total Harmonic Distortion (THD) هذه القيمة أيضاً تعطي مؤشراً على جودة السماعة و يدل على كيفية تقوم السماعة بإعادة انتاج الاشارة التي تغذيها بشكل واضح دون تشويه. عملياً كل الاجهزة و ليس السماعات فقط تقوم بإضافة قليل من التشويش Distortion و الضجيج Noise على الاشارة التي تتعامل معها. قيمة THD يجب أن تكون قريبة من الصفر أي تكون حوالي 0.001% , أمل في السماعات التي تصميمها غير جيد تصل هذه القيمة الى حوالي 1%. معظم سماعات المونيتور لا تصل الى هذ القيمة. و في السماعات التجارية تصل هذ القيمة الى مستويات أعلى من ذلك. 3- مدى السماعة قد تجد بعض التعابير التالية في مواصفات سماعة المونيتور Near-, far-, mid أي الى أي مدى ترمي السماعة الصوت فإذا كان الاستديو صغير فأنت تحتاج الى سماعة ترمي الى مدى قصير Near و في الاستديو المتوسط تحتاج الى Mid بينما الاستديو الكبير يحتاج الى Far. و غالباً فإن السماعة ذات المدى القريب تكون كافية لمعظم الاستديوهات. 4 – مكونات السماعة: لاشك أن مكونات السماعة كلها تلعب دوراً كبيراً في تحديد نوعية السماعة وهي تشمل الصندوق ونوعية المادة المصنعة منه, كما أن مكونات دارة العبور Crossover التي تفصل في مابين الترددات المرسلة لكل سماعة داخلية او الدرايفر, والتي غالباً ما تكون عبارة عن قسمين Woofer للترددات المنخفضة و Tweeter للترددات العالية, وطبعاً هناك نوع اَخر الذي يحوي 3 درايفر حيث يضاف اليه درايفر للترددات المتوسطة. سماعات المونيتور قد تحوي داخلها مكبر صوتي وتسمى Powered, بينما هناك نوع اخر لا يحوي مكبر للصوت وبالتالي تحتاج الى إضافة هذا المكبر بشكل منفصل. لاشك أن السماعات التي تحوي مكبر صوتي داخلها هي خيار أفضل لأن الشركة المصنعه تكون قد أجرت كامل قد تضطر أحياناً الى شراء subwoofer اذا كان نوع الموسيقى الذي تعمل عليها يتطلب الحصول على الترددات المنخفضة جداً وبالتالي فإن هذه السماعة قد تصبح ضرورة لك حتى تستطيع الحكم على الترددات المنخفضة في تسجيلاتك الموسيقية. بعض أنواع سماعات الاستديو: تتوافر في الاسواق مئات الانواع من السماعات المونيتو للاستديو. و تتراوح أسعارها بشكل كبير جداً, لا شك أن السماعات الغالية تكون ذات مواصفات عالية, أحياناً قد لا تكون بحاجة الى مثل هذه السماعات, و لكن عند توافر الامكانيات المادية سوف تكون استثماراً جيداً. و سنبين في ما يلي بعض أنواع سماعات المونيتور المشهورة أكثر من غيرها و ذلك لأعطاء فكرة عن هذه السماعات: 1- سماعة ياماها Yamaha HS8 و سعرها تقريبا 350 دولار, و تعتبر ياماها من اولى الشركات التي اشتهرت في سماعات المونيتور و ذلك بعد موديلها الشهير NS10M, و للمجموعة HS عدة موديلات الا ان HS8 يعتبر الاشهر مواصفاتها Active 2-Way Nearfield Monitor 8″ Woofer (75 W) + 1″ Tweeter (45 W) Power: 120 W biamp Bass reflex system Frequency range: thomann 38 Hz – 30,000 Hz Inputs: balanced XLR and 6.3 mm balanced jack Adjustable input level Dimensions (WxDxH): 250 x 390 x 334 mm Weight: 10.2 kg 2- سماعة JBL LSR305 تعتبر هذه السماعة خيار مفضل نسبة الى سعرها الذي هو حوالي 120 دولار. خصائصها Active 2 Way Studio Monitor Woofer: 5″ -127 mm Tweeter: 1″ -25 mm 41 Watt class-D amplifier for the woofer 41 Watt thomann class-D amplifier for the tweeter Frequency range: 43 – 24.000 Hz Max. SPL: 108 dB,C-Weighted Balanced inputs: XLR & jack Magnetic shielding High and low frequency trim control: +/- 2 dB Dimensions (HxWxD): 298 x 185 x 251 mm Weight: 4,6 kg 3- سماعة KRK RP6 RoKit G3 سعر هذه السماعة حوالي 190 دولار و هي سماعة مونيتور منشرة بشكل كبير و لها تقييم عالي. يوجد موديلات ارخص و أغلى وهذا الموديل المتوسط منها. Active Monitor 6″ Aramid Glass Composite woofer 1″ Soft dome tweeter Power Output: 73 W Class A-B amplifier: LF 48 W, HF thomann 25 W Frequency range: 38 – 35.000 Hz Input: RCA, XLR and 6,3 mm jack Magnetically shielded Auto Standby function Dimensions: 332 x 226 x 290 mm Weight: 8,4 Kg Colour: Black 4- سماعة Presonus Eris E5 وسعرها حوالي 250 دولار (للزوج) Active Studio Monitors 5.25″ Woofer with Kevlar diaphragm 1″ Tweeter with silk dome من 53 هرتز و حتى 22 كيلوهرتز Gain control Input impedance 10 kOhm Switchable high-pass filter (80 Hz/100 Hz) Acoustic Space switch (-2 dB, -4dB), 45/35 Watt Class-AB amplifier Crossover frequency: 3 kHz Maximum continuous SPL: 102 dB Output current limiter Dimensions (W x D x H): 178 x 198 x 260 mm Weight: 4.63 kg per speaker 5- سماعة ماكي MR5mk3 سعر مناسب حوالي 120 دولار و مواصفات جيدة 5.25″ woofer 1″ tweeter Power Output: 50 W Class A-B amplifierClass A/B Bi-Amplified System Frequency range: 57 – 20.000 Hz 102 dB SPL على مسافة واحد لكل واحد وات Low frequency power: 30 watts, 4 ohm load, 60 watts peak High frequency power: 20 watts, 8 ohm load, 40 watts peak Type: monolithic IC, class AB with DMOS power stage طبعا يوجد الكثير جدا من سماعات المونيتور و لكن حاولت ان استعرض فقط السماعات ذات السعر المتوسط, و السماعات الاشهر من شركات عالمية. ارجو ان اكون قد اضفت معلومة مناسبة في هذا المجال. المهندس سعيد سليمان ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ المصدر: https://beardan.com/%D8%B3%D9%85%D8%...A%D9%88%D8%B1/ |
| الساعة الآن 07:05 PM بتوقيت الرياض |
Powered by vBulletin® Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
SEO by vBSEO Designed & TranZ By
Almuhajir
new notificatio by 9adq_ala7sas
Google
search by kashkol